كتب موقع المرده

في بلدة زفتا الجنوبية، حيث يطغى عادةً وقع الأخبار السياسية والأمنية على أي مساحة أخرى، افتُتحت مبادرة ثقافية تحمل دلالة تتجاوز حدثها الآني. «بيت الفن زفتا» ليس مجرّد صالة عرض جديدة، بل محاولة واعية لإعادة رسم العلاقة بين الفن والمكان، وبين الجنوب والفضاء الثقافي اللبناني الأوسع، في لحظة تبدو فيها الثقافة فعلاً مقاوماً بحدّ ذاته.

من الهامش إلى الضوء

لطالما عانى الفنانون في جنوب لبنان من التهميش، لا بسبب نقص في المواهب، بل بفعل مركزية ثقافية تتركّز في العاصمة ومحيطها. هنا، يأتي «بيت الفن زفتا» ليقلب المعادلة: مساحة فنية تنطلق من الجنوب، وتقدّم 22 فناناً من أبنائه في معرض افتتاحي جماعي، كإعلان واضح بأن الإبداع لا يحتاج إلى الانتقال نحو المركز كي يُرى.

التحقيق في خلفية المشروع يكشف أنه لم يُبنَ على منطق الحدث العابر، بل على رؤية تسعى إلى خلق بنية ثقافية مستدامة، تُنصف الفنانين الصاعدين وغير المُسلَّط عليهم الضوء، وتمنحهم عرضاً مهنياً ودعماً قيّماً، في بيئة تحترم العمل الفني ولا تختزله بالعرض فقط.

ما يميّز «بيت الفن زفتا» هو تعريفه لنفسه كـ«بيت» لا كـ«غاليري» فقط. فالمكان لا يكتفي بالمعارض، بل يفتح الباب أمام إقامات فنية تتيح للفنانين البحث والإنتاج والتفاعل مع البيئة المحلية، إضافة إلى مشاريع عامة ومجتمعية تهدف إلى إخراج الفن من القاعة وإدخاله في نسيج الحياة اليومية.

هذا التوجّه يعكس فهماً حديثاً لدور الثقافة، بوصفها أداة تفاعل اجتماعي وتنمية، لا نشاطاً نخبوياً معزولاً. الفن هنا يُستعاد كحكاية مشتركة، وكوسيلة لربط الناس بمكانهم وببعضهم البعض.

منظومة متكاملة لا مبادرة معزولة.

التحقيق في بنية المشروع يكشف أن «بيت الفن زفتا» يشكّل ركناً أساسياً ضمن منظومة أوسع تضم «دار زفتا» و«جمعية دار زفتا للتراث والتنمية». هذه المنظومة تجمع بين التراث، والضيافة، والثقافة، والتنمية المجتمعية، في نموذج نادر في السياق اللبناني، حيث غالباً ما تعمل المبادرات بشكل منفصل وموسمي.

دار زفتا، كدار ضيافة تراثية، توفّر جسراً مع السياحة الثقافية وخلق فرص العمل، فيما تضطلع الجمعية بدور إنمائي اجتماعي واقتصادي، ويأتي «بيت الفن» ليكمّل الحلقة عبر الإنتاج الثقافي والبرمجة الفنية. النتيجة: مشروع متجذّر في المكان، لا يكتفي باستضافة الفن بل يدمجه في مسار تنموي طويل الأمد.

في بلد يعاني من اختلال صارخ في العدالة الثقافية، يقدّم «بيت الفن زفتا» نموذجاً بديلاً: نقل الاستثمار الثقافي إلى المناطق، وتوسيع دائرة الرؤية والدعم خارج المركز. لذلك، لا يوجّه المشروع رسالته إلى الفنانين فقط، بل أيضاً إلى الرعاة، والجامعين، وصالات العرض، داعياً إلى شراكات تقوم على الاكتشاف والاستدامة، لا على الاستهلاك السريع للأعمال.

الدعم هنا لا يعني رعاية حدث، بل المساهمة في بناء بنية ثقافية قادرة على خلق أثر اجتماعي واقتصادي، وربط الفن بسُبل العيش والتعليم والتنمية المحلية.

المعرض الجماعي الذي يضم 22 فناناً من جنوب لبنان يشكّل بياناً افتتاحياً واضحاً: هذا البيت للفن المتنوّع، للأجيال المختلفة، وللأساليب المتعدّدة. وهو أيضاً رسالة تقدير لشبكة الدعم التي واكبت المشروع، من قيّمين ورعاة وصالات عرض، في تأكيد على أن العمل الثقافي التشاركي هو السبيل الوحيد للاستمرار.

«بيت الفن زفتا» ليس حدثاً ثقافياً عابراً، بل تجربة تُختبر اليوم في الجنوب اللبناني، حيث يُعاد طرح سؤال أساسي: من يملك الحق في الإنتاج الثقافي والظهور؟ في الإجابة، يبدو أن زفتا اختارت أن تقول إن الفن ليس امتيازاً جغرافياً، بل حقٌّ جماعي، وإن الثقافة حين تُزرع في أرضها، قادرة على النمو رغم كل الأزمات.