يطالع المرء واجهة "نتفليكس" بحثاً عن شيء لمشاهدته، لينتهي به الأمر بمواجهة نظرات آدم درايفر وغريتا غيرويغ وأحدهما يقول للآخر إن "الأسرة هي مهد المعلومات المضللة".
إنها عبارة من فيلم المخرج نواه بومباك الأخير "ضوضاء بيضاء"، المأخوذ عن رواية بالعنوان ذاته لدون ديليلو، والذي يحكي، من بين أمور أخرى، الأكاذيب والمؤامرات المختبئة في ثنايا الأشياء التي تُقال بين الآباء وأبنائهم. تصير شخصاً بالغاً عندما تكتشف أن نسبة جيدة مما قاله/ويقوله لك والداك خاطئ، وأن الحقائق والمعارف التي تسمعها منهما على طاولة الأكل تخفت أهميتها حين تكرّرها في المدرسة على مسامع شخص آخر فيخبرك أنها ليست كذلك.
من اللافت أنه بعد أيام قليلة من إصدار "ضوضاء بيضاء"، أتاحت "نتفليكس" أيضاً مسلسلاً إيطالياً بعنوان "حياة البالغين الكاذبة" مستوحى من رواية الإيطالية إيليني فيرانتي التي تحمل نفس العنوان، حول قصة مراهقة نابوليتانية اسمها جيوفانا تدرك حقيقة كذبة عائلية كبيرة عاشت فيها طوال حياتها. اكتشاف مزلزل يدشّن توديع ابنة الـ13 عاماً لطفولتها في رحلتها الصعبة اللاحقة إلى البلوغ وعالم الكبار.
وداعاً للطفولة
بالنسبة لجيوفانا، تنتهي الطفولة في اللحظة التي تتنصّت فيها من باب المطبخ على والديها أثناء تعليقهما على درجاتها المدرسية وتفلت منهما كلمات تصفها بالقبيحة. في الواقع، لم يقولا ذلك بتلك المباشرة، بل إنها "تصير شيئاً فشيئاً مثل عمّتها فيتوريا"، وهي شخصية لم تعرفها جيوفانا إلا من خلال الصفات التي ربطها بها والداها، والتي كانت دائماً بشعة وخبيثة.
في الرواية تُوصف بأنها "كانت بُعبع طفولتها، شبحّ ظِلّي، شخصية شعثاء تتربّص في زوايا المنازل حين يحلّ الظلام". يغرس هذا التعليق لدى جيوفانا الرغبة في رؤية وجه تلك العمّة المخيفة، لتقارن بنفسها وتحدّد ما إذا كانت تلك المرأة الملفوظة من محبّة ومودة شقيقها تستحق ذلك الجفاء أم إنها مجرد امرأة مختلفة وأكثر أصالة من والديها، البرجوازيين والمنافقيْن، المثقفين اليساريين المنشغلين فقط بتحصيلها الدراسي ونيل الدرجات الممتازة وإدامة فقّاعة تربيتهما الصارمة.
فضول الفتاة تجاه معرفة العمّة فيتوريا لا يدفعها بعيداً عن والديها بطريقة رمزية فحسب، بل إنه يفعل ذلك أيضاً بطريقة ملموسة، حيث تنزل جيوفانا من منزل أسرتها الكائن في حيّ فوميرو النابوليتاني الراقي (حيث لا تعرف شيئاً خارجه)، إلى ضاحية بيانتو، ببناياتها مقشّرة الحوائط، ورائحة الغسيل المتصاعدة من أرضياتها، والكلمات البذيئة العالقة دوماً في أجوائها. هدفها يتمثّل في معرفة "ما كان يحدث، باختصار، في عالم البالغين، في رؤوس هؤلاء الأشخاص العقلانيين جداً، وفي أجسادهم المثقلة بالمعرفة؟ ما الذي أحالهم إلى أكثر الحيوانات التي لا يمكن الاعتماد عليها، أسوأ حتى من الزواحف؟!". دليلها هو كلمات العمّة فيتوريا لها، بأن تنتبه وتفتح عينيها لما يفعله والداها، أو الكبار بشكل عام، "وإلا فلن تستطيعي إنقاذ نفسك".
نحن في نابولي التسعينات. وعقل المراهِقة لا يكفّ عن التفكير والنبش. كما لو أن مرحلة البلوغ لم تكن مرهقة بما يكفي. إلى جانب الدرجات المدرسية السيئة، تملك صورة ذاتية مشكوك فيها ("هل أنا جميلة؟") والعديد من الأسئلة حول كيفية عمل هذا العالم من حولها. عندما سمعت جيوفانا الجملة إياها في بداية المسلسل، لم تعد تفهم العالم بعد الآن.
تعيش مع والديها في أرقى أحياء المدينة، لكن لمجرد أنهم يعيشون في الجانب الأعلى لا يعني أنه لا يوجد الكثير من الكذب يحدث هنا مثلما في جانبها الأسفل، حيث تعيش "الوحش" فيتوريا. في الحلقات الستّ للمسلسل، تتجوّل جيوفانا بين أعلى وأسفل، بين الوالدين والعمّة، بين الماضي والمستقبل، تصاحبها أسئلتها الشخصية وحيرتها وبحثها، بلا أن تجد الأمان في أي مكان.
سهل ومفتوح
قبل عامين، قامت ماجي جيلنهال بتحويل رواية إيلينا فيرانتي "الابنة الغامضة" إلى فيلم بعنوان "الابنة المفقودة"، من إنتاج "نتفليكس" أيضاً. المسلسل الجديد يمثّل الاقتباس الرابع لأحد أعمال فيرانتي. قد تكون إحدى الحالات العديدة التي تستخدم فيها الصناعة السمعية والبصرية الكتب كمواد خام، لكن الخصوصية هنا هي أن لا أحد يعرف من هي إلينا فيرانتي. تحافظ الكاتبة على هويتها مخفية. تزداد التكهنات حول الشخص الواقف وراء الاسم المستعار، لأنها لا تظهر عملياً في الأماكن العامة ولا تجري مقابلات صحفية إلا نادراً، ودائماً عبر البريد الإلكتروني. مجهولية تتلائم تماماً مع بطلة روايتها، جيوفانا، ففي الأخير، لا يبدو أنها تعرف جيداً من هي أيضاً. وتريد معرفة ذلك.
تمتاز كتابات فيرانتي بقدرة لافتة على تقديم سرديات مشغولة وسهلة الهضم في آن، تلامس عقول قرّاء من خلفيات ثقافية مختلفة ومفتوحة على مروحة من القضايا والمسائل المُلحّة، مع نبرة نسوية واضحة وخوضٍ صريح في حياة النساء لا سيما المثقفات منهن. لذلك، ليس صعباً فهم السرّ وراء انتشار رواياتها عالمياً ونيلها، بالتوازي، تقديراً نقدياً مصاحباً.
بعد خمس سنوات من اكتمال مجلدات رباعيتها الروائية الذائعة "صديقتي المذهلة" (تحوّلت هي الأخرى إلى الشاشة الصغيرة في مسلسلٍ من أربعة مواسم، آخرها سيظهر في وقتٍ لاحق من العام الحالي)، والتي تصوّر فيها فيرانتي صداقة بين فتاتين في مدينة نابولي في خمسينيَّات القرن الماضي ثم على مدى عدة عقود، والتي باعت ملايين النسخ؛ نُشرت "حياة البالغين الكاذبة" في العام 2019. وفي حين أنها تركّز بدورها على شخصية أنثوية معقدة، إلا أن حبكتها الروائية تغطّي حوالي ثلاث سنوات فقط. في نهاية القصّة، تبلغ جيوفانا عامها الـ16.
الرواية مستمدة بشكل أو بآخر من تجربة فيرانتي الشخصية. قالت في إحدى المقابلات القليلة التي أجرتها: "في عمرّ الـ 14تقريباً، بعد الكثير من الإذلال، قرّرت أن أكبر وأنضج". تدور أحداثها في نابولي التسعينيات، أي بعد سنوات قليلة من زمن أحداث فيلم "يد الله" للإيطالي الآخر باولو سورينتينو، ليس من قبيل الصدفة أنها حكاية أخرى عن النضوج تحتلّ فيها خصوصيات المدينة الساحلية الجنوبية، بتناقضاتها وتوتراتها، دوراً مركزياً في الأحداث.
في بحث جيوفانا عن الحقيقة، حقيقتها وحقيقة العالم من حولها، كل شيء غير واضح، كل شيء موضع تساؤل. ومَن يدري ما إذا كانت جيوفانا نفسها دائماً صادقة أو صائبة في توقّعاتها. في أحد المشاهد، تسأل عمّتها "لماذا أخبرتني بالأكاذيب؟"، فتجيبها: "لأنها بَدت جميلة". عبر رحلتها البحثية هذه، تكتشف قسوة العالم والمكان الذي يخبّئه لها على ما يبدو. تتلاقى قضايا مثل الطبقة، والعلاقات الرومانسية، والقلق بشأن المستقبل، والاحتكاكات مع العائلة، وولاء الأصدقاء؛ في سلسلة جميلة وحزينة من المراوحات والمغامرات تكتنزها فترة حسّاسة وغريبة في حياة المرء.
كذبات بيضاء صغيرة
المسلسل والرواية متطابقان تقريباً على مستوى الحبكة، على عكس الاقتباس السينمائي الأخير الذي قدّمته ماغي غلينهال، حيث تحوّل محيط ساحل أمالفي إلى جزيرة يونانية نائية فيما تبدّلت اللهجة النابوليتانية إلى لغة الوادي الأميركي. من خلال مقالٍ نُشر في صحيفة "الغارديان"، أعطت فيرانتي المخرجةَ الأميركية مباركتها، وكتبت أنه ليس مهماً الالتزام بأماكن وفصول روايتها، لكن من المهم الشعور بأن الأماكن والقصة التي اختارتها المخرجة تخصّها؛ أما الباقي فلا يهمّ.
في الفيلم كانت هناك قصة ولكن لم يكن هناك إيلينا فيرانتي، بينما في هذا المسلسل هناك كل من القصة وإيلينا فيرانتي (تتشارك كتابة السيناريو مع ثلاثة كتّاب آخرين). لكن، للأسف، تظهر فقط بطريقة أكثر تهذيباً وتنعيماً، إذا جاز التعبير، بأكاذيب "بيضاء" صغيرة منزوعة المخالب تحيّد الضراوة الوجدانية التي غالباً ما تمتلكها فيرانتي عندما تصف مشهداً من الأحياء الفقيرة في نابولي أو تتحدّث بلسان إحدى شخصياتها صعبة النسيان.
يمكن القول أن شخصية العمّة فيتوريا، على سبيل المثال، قد حُيّدت كثيراً في المسلسل. طوال الرواية، كان هناك توتر مستمر بشأن تحديد مدى جمالها (أحياناً تراها جيوفانا جميلة بشكل مدهش، فقط يعوزها الانسجام؛ بينما في معظم الوقت هي مجرد بغيضة)، وسلوكها، دائم العدائية والفظاظة، حتى في تعبيراتها الودودة النادرة تجاه ابنة شقيقها، كانت مصحوبة دوماً بعبارات لاهجة تصرخ بعنفٍ وقسوة. أما في المسلسل، فالعمّة فيتوريا شخصية لا لبس فيها. ولا يساعد في تحسين تلك الحقيقة أن تجسّد دورها الممثلة الرائعة فاليريا غولينو، والتي تصعّب على مُشاهد قرأ الرواية الأصلية سابقاً مهمة استدعاء الحقيقة الأولية بخصوص شخصيتها، وما يفترض أن تكون عليه بالأساس.
هنا، فيتوريا عمّة جيدة وطيّبة، تترك كلمات المودة تفلت منها، وهي ليست مخيفة على الإطلاق. تبحث جيوفانا الرواية عن عمّتها لأنها رأت فيها تجلّيات مستقبلها، ولأنها أرادت الاستعداد لعشق الرجال أو إدارتهم كما فعلتْ في شبابها، لتصير امرأة "مخربشة" مُجرّبة، لتتحدّت عن الجنس باستخدام كلمات صريحة ومباشرة من دون تحوير ومواربة العبارات كما يفعل والداها وأمثالهما. طوال الرواية، تلاحق جيوفانا ذلك الوعد/الاحتمال والمصير المفترض، بأن تصبح مثل عمّتها، للوصول إلى قلب الأشياء وعدم الاستغراق في الإعجاب بقشورها عبر استخدام كلمات جميلة فحسب. حتى إن كلّف ذلك أن تصبح لئيمة أو مخادعة.
كذبة بيضاء أخرى تكمن في تقديم العلاقة مع صديقتها المقرّبة أنجيلا. في الرواية، يتجلّى تشكُّل التوتّر الجنسي بين الفتاتين، المرتبطتين ببعضهما البعض منذ الطفولة، أثناء اكتشافهما المتعة معاً من خلال لصق دمى على شكل حصان بين أرجلهما. مثل هذا المشهد لا يظهر في المسلسل أبداً.
التمثيل ينتصر
ليس من السهل تحويل قصة أدبية، مدفوعة بشكل أساسي بالشكوك والأفكار والتأملات، إلى مسلسلٍ تلفزيوني. صحيح أن الصور القاتمة تتناسب مع التفكير والصراع الداخلي لشخصيات فيرانتي (بالمناسبة، كانت شركة الإنتاج "فاندانغو" مسؤولة أيضاً عن تكييف مسلسل "صديقتي المذهلة")، إلا أن "حياة البالغين الكاذبة"، الذي أخرجه إدواردو دي أنجيليس، تزلّ قدماه في العديد من المواضع. في بعض الأحيان يعود الوقت إلى الوراء دون سبب، وبعض المَشاهد تتباطئ دون داع، وهناك الكثير من النظرات والقليل من الكلام، ثم تنفجر الموسيقى التصويرية فجأة وتُغرق المشهد. رغم هذا كلّه، يبقى المتفرج على اتصال بما يدور أمامه بسبب التمثيل الرائع للبطلتين.
مثل جيوفانا، تظهر جيوردانا مارينغو بقَصّة شَعر بوري mullet، وملابس فضفاضة تتحدّث بروح الثقافة البديلة في ذلك الوقت، وتلعب دورها بشكل لافت. أحياناً تكون منطوية، وخجولة، ومتزعزعة، وأحياناً أخرى تصبح وقحة ومربكة، عندما تبدأ في التصرّف مثل عمّتها. في المقابل، تأتي فاليريا غولينو بصوتٍ عالٍ، صاخبة، مفعمة بالحيوية ولا تعوزها الكلمات أبداً، لتجعل من فيتوريا شخصية مشكوك في موثوقيتها واستقطابية ولكن محبوبة. متابعة كيف تجد هاتان المرأتان الاستثنائيتان بعضهما البعض، وكيف تقتربان وتتنافران، مع احتفاظ كل منهما للأخرى بحبٍ عميق لا يتبدّل؛ عملية تستحق الانتباه، وكافية لجعل هذا المسلسل جديراً بالمشاهدة.
إنها عبارة من فيلم المخرج نواه بومباك الأخير "ضوضاء بيضاء"، المأخوذ عن رواية بالعنوان ذاته لدون ديليلو، والذي يحكي، من بين أمور أخرى، الأكاذيب والمؤامرات المختبئة في ثنايا الأشياء التي تُقال بين الآباء وأبنائهم. تصير شخصاً بالغاً عندما تكتشف أن نسبة جيدة مما قاله/ويقوله لك والداك خاطئ، وأن الحقائق والمعارف التي تسمعها منهما على طاولة الأكل تخفت أهميتها حين تكرّرها في المدرسة على مسامع شخص آخر فيخبرك أنها ليست كذلك.
من اللافت أنه بعد أيام قليلة من إصدار "ضوضاء بيضاء"، أتاحت "نتفليكس" أيضاً مسلسلاً إيطالياً بعنوان "حياة البالغين الكاذبة" مستوحى من رواية الإيطالية إيليني فيرانتي التي تحمل نفس العنوان، حول قصة مراهقة نابوليتانية اسمها جيوفانا تدرك حقيقة كذبة عائلية كبيرة عاشت فيها طوال حياتها. اكتشاف مزلزل يدشّن توديع ابنة الـ13 عاماً لطفولتها في رحلتها الصعبة اللاحقة إلى البلوغ وعالم الكبار.
وداعاً للطفولة
بالنسبة لجيوفانا، تنتهي الطفولة في اللحظة التي تتنصّت فيها من باب المطبخ على والديها أثناء تعليقهما على درجاتها المدرسية وتفلت منهما كلمات تصفها بالقبيحة. في الواقع، لم يقولا ذلك بتلك المباشرة، بل إنها "تصير شيئاً فشيئاً مثل عمّتها فيتوريا"، وهي شخصية لم تعرفها جيوفانا إلا من خلال الصفات التي ربطها بها والداها، والتي كانت دائماً بشعة وخبيثة.
في الرواية تُوصف بأنها "كانت بُعبع طفولتها، شبحّ ظِلّي، شخصية شعثاء تتربّص في زوايا المنازل حين يحلّ الظلام". يغرس هذا التعليق لدى جيوفانا الرغبة في رؤية وجه تلك العمّة المخيفة، لتقارن بنفسها وتحدّد ما إذا كانت تلك المرأة الملفوظة من محبّة ومودة شقيقها تستحق ذلك الجفاء أم إنها مجرد امرأة مختلفة وأكثر أصالة من والديها، البرجوازيين والمنافقيْن، المثقفين اليساريين المنشغلين فقط بتحصيلها الدراسي ونيل الدرجات الممتازة وإدامة فقّاعة تربيتهما الصارمة.
فضول الفتاة تجاه معرفة العمّة فيتوريا لا يدفعها بعيداً عن والديها بطريقة رمزية فحسب، بل إنه يفعل ذلك أيضاً بطريقة ملموسة، حيث تنزل جيوفانا من منزل أسرتها الكائن في حيّ فوميرو النابوليتاني الراقي (حيث لا تعرف شيئاً خارجه)، إلى ضاحية بيانتو، ببناياتها مقشّرة الحوائط، ورائحة الغسيل المتصاعدة من أرضياتها، والكلمات البذيئة العالقة دوماً في أجوائها. هدفها يتمثّل في معرفة "ما كان يحدث، باختصار، في عالم البالغين، في رؤوس هؤلاء الأشخاص العقلانيين جداً، وفي أجسادهم المثقلة بالمعرفة؟ ما الذي أحالهم إلى أكثر الحيوانات التي لا يمكن الاعتماد عليها، أسوأ حتى من الزواحف؟!". دليلها هو كلمات العمّة فيتوريا لها، بأن تنتبه وتفتح عينيها لما يفعله والداها، أو الكبار بشكل عام، "وإلا فلن تستطيعي إنقاذ نفسك".
نحن في نابولي التسعينات. وعقل المراهِقة لا يكفّ عن التفكير والنبش. كما لو أن مرحلة البلوغ لم تكن مرهقة بما يكفي. إلى جانب الدرجات المدرسية السيئة، تملك صورة ذاتية مشكوك فيها ("هل أنا جميلة؟") والعديد من الأسئلة حول كيفية عمل هذا العالم من حولها. عندما سمعت جيوفانا الجملة إياها في بداية المسلسل، لم تعد تفهم العالم بعد الآن.
تعيش مع والديها في أرقى أحياء المدينة، لكن لمجرد أنهم يعيشون في الجانب الأعلى لا يعني أنه لا يوجد الكثير من الكذب يحدث هنا مثلما في جانبها الأسفل، حيث تعيش "الوحش" فيتوريا. في الحلقات الستّ للمسلسل، تتجوّل جيوفانا بين أعلى وأسفل، بين الوالدين والعمّة، بين الماضي والمستقبل، تصاحبها أسئلتها الشخصية وحيرتها وبحثها، بلا أن تجد الأمان في أي مكان.
سهل ومفتوح
قبل عامين، قامت ماجي جيلنهال بتحويل رواية إيلينا فيرانتي "الابنة الغامضة" إلى فيلم بعنوان "الابنة المفقودة"، من إنتاج "نتفليكس" أيضاً. المسلسل الجديد يمثّل الاقتباس الرابع لأحد أعمال فيرانتي. قد تكون إحدى الحالات العديدة التي تستخدم فيها الصناعة السمعية والبصرية الكتب كمواد خام، لكن الخصوصية هنا هي أن لا أحد يعرف من هي إلينا فيرانتي. تحافظ الكاتبة على هويتها مخفية. تزداد التكهنات حول الشخص الواقف وراء الاسم المستعار، لأنها لا تظهر عملياً في الأماكن العامة ولا تجري مقابلات صحفية إلا نادراً، ودائماً عبر البريد الإلكتروني. مجهولية تتلائم تماماً مع بطلة روايتها، جيوفانا، ففي الأخير، لا يبدو أنها تعرف جيداً من هي أيضاً. وتريد معرفة ذلك.
تمتاز كتابات فيرانتي بقدرة لافتة على تقديم سرديات مشغولة وسهلة الهضم في آن، تلامس عقول قرّاء من خلفيات ثقافية مختلفة ومفتوحة على مروحة من القضايا والمسائل المُلحّة، مع نبرة نسوية واضحة وخوضٍ صريح في حياة النساء لا سيما المثقفات منهن. لذلك، ليس صعباً فهم السرّ وراء انتشار رواياتها عالمياً ونيلها، بالتوازي، تقديراً نقدياً مصاحباً.
بعد خمس سنوات من اكتمال مجلدات رباعيتها الروائية الذائعة "صديقتي المذهلة" (تحوّلت هي الأخرى إلى الشاشة الصغيرة في مسلسلٍ من أربعة مواسم، آخرها سيظهر في وقتٍ لاحق من العام الحالي)، والتي تصوّر فيها فيرانتي صداقة بين فتاتين في مدينة نابولي في خمسينيَّات القرن الماضي ثم على مدى عدة عقود، والتي باعت ملايين النسخ؛ نُشرت "حياة البالغين الكاذبة" في العام 2019. وفي حين أنها تركّز بدورها على شخصية أنثوية معقدة، إلا أن حبكتها الروائية تغطّي حوالي ثلاث سنوات فقط. في نهاية القصّة، تبلغ جيوفانا عامها الـ16.
الرواية مستمدة بشكل أو بآخر من تجربة فيرانتي الشخصية. قالت في إحدى المقابلات القليلة التي أجرتها: "في عمرّ الـ 14تقريباً، بعد الكثير من الإذلال، قرّرت أن أكبر وأنضج". تدور أحداثها في نابولي التسعينيات، أي بعد سنوات قليلة من زمن أحداث فيلم "يد الله" للإيطالي الآخر باولو سورينتينو، ليس من قبيل الصدفة أنها حكاية أخرى عن النضوج تحتلّ فيها خصوصيات المدينة الساحلية الجنوبية، بتناقضاتها وتوتراتها، دوراً مركزياً في الأحداث.
في بحث جيوفانا عن الحقيقة، حقيقتها وحقيقة العالم من حولها، كل شيء غير واضح، كل شيء موضع تساؤل. ومَن يدري ما إذا كانت جيوفانا نفسها دائماً صادقة أو صائبة في توقّعاتها. في أحد المشاهد، تسأل عمّتها "لماذا أخبرتني بالأكاذيب؟"، فتجيبها: "لأنها بَدت جميلة". عبر رحلتها البحثية هذه، تكتشف قسوة العالم والمكان الذي يخبّئه لها على ما يبدو. تتلاقى قضايا مثل الطبقة، والعلاقات الرومانسية، والقلق بشأن المستقبل، والاحتكاكات مع العائلة، وولاء الأصدقاء؛ في سلسلة جميلة وحزينة من المراوحات والمغامرات تكتنزها فترة حسّاسة وغريبة في حياة المرء.
كذبات بيضاء صغيرة
المسلسل والرواية متطابقان تقريباً على مستوى الحبكة، على عكس الاقتباس السينمائي الأخير الذي قدّمته ماغي غلينهال، حيث تحوّل محيط ساحل أمالفي إلى جزيرة يونانية نائية فيما تبدّلت اللهجة النابوليتانية إلى لغة الوادي الأميركي. من خلال مقالٍ نُشر في صحيفة "الغارديان"، أعطت فيرانتي المخرجةَ الأميركية مباركتها، وكتبت أنه ليس مهماً الالتزام بأماكن وفصول روايتها، لكن من المهم الشعور بأن الأماكن والقصة التي اختارتها المخرجة تخصّها؛ أما الباقي فلا يهمّ.
في الفيلم كانت هناك قصة ولكن لم يكن هناك إيلينا فيرانتي، بينما في هذا المسلسل هناك كل من القصة وإيلينا فيرانتي (تتشارك كتابة السيناريو مع ثلاثة كتّاب آخرين). لكن، للأسف، تظهر فقط بطريقة أكثر تهذيباً وتنعيماً، إذا جاز التعبير، بأكاذيب "بيضاء" صغيرة منزوعة المخالب تحيّد الضراوة الوجدانية التي غالباً ما تمتلكها فيرانتي عندما تصف مشهداً من الأحياء الفقيرة في نابولي أو تتحدّث بلسان إحدى شخصياتها صعبة النسيان.
يمكن القول أن شخصية العمّة فيتوريا، على سبيل المثال، قد حُيّدت كثيراً في المسلسل. طوال الرواية، كان هناك توتر مستمر بشأن تحديد مدى جمالها (أحياناً تراها جيوفانا جميلة بشكل مدهش، فقط يعوزها الانسجام؛ بينما في معظم الوقت هي مجرد بغيضة)، وسلوكها، دائم العدائية والفظاظة، حتى في تعبيراتها الودودة النادرة تجاه ابنة شقيقها، كانت مصحوبة دوماً بعبارات لاهجة تصرخ بعنفٍ وقسوة. أما في المسلسل، فالعمّة فيتوريا شخصية لا لبس فيها. ولا يساعد في تحسين تلك الحقيقة أن تجسّد دورها الممثلة الرائعة فاليريا غولينو، والتي تصعّب على مُشاهد قرأ الرواية الأصلية سابقاً مهمة استدعاء الحقيقة الأولية بخصوص شخصيتها، وما يفترض أن تكون عليه بالأساس.
هنا، فيتوريا عمّة جيدة وطيّبة، تترك كلمات المودة تفلت منها، وهي ليست مخيفة على الإطلاق. تبحث جيوفانا الرواية عن عمّتها لأنها رأت فيها تجلّيات مستقبلها، ولأنها أرادت الاستعداد لعشق الرجال أو إدارتهم كما فعلتْ في شبابها، لتصير امرأة "مخربشة" مُجرّبة، لتتحدّت عن الجنس باستخدام كلمات صريحة ومباشرة من دون تحوير ومواربة العبارات كما يفعل والداها وأمثالهما. طوال الرواية، تلاحق جيوفانا ذلك الوعد/الاحتمال والمصير المفترض، بأن تصبح مثل عمّتها، للوصول إلى قلب الأشياء وعدم الاستغراق في الإعجاب بقشورها عبر استخدام كلمات جميلة فحسب. حتى إن كلّف ذلك أن تصبح لئيمة أو مخادعة.
كذبة بيضاء أخرى تكمن في تقديم العلاقة مع صديقتها المقرّبة أنجيلا. في الرواية، يتجلّى تشكُّل التوتّر الجنسي بين الفتاتين، المرتبطتين ببعضهما البعض منذ الطفولة، أثناء اكتشافهما المتعة معاً من خلال لصق دمى على شكل حصان بين أرجلهما. مثل هذا المشهد لا يظهر في المسلسل أبداً.
التمثيل ينتصر
ليس من السهل تحويل قصة أدبية، مدفوعة بشكل أساسي بالشكوك والأفكار والتأملات، إلى مسلسلٍ تلفزيوني. صحيح أن الصور القاتمة تتناسب مع التفكير والصراع الداخلي لشخصيات فيرانتي (بالمناسبة، كانت شركة الإنتاج "فاندانغو" مسؤولة أيضاً عن تكييف مسلسل "صديقتي المذهلة")، إلا أن "حياة البالغين الكاذبة"، الذي أخرجه إدواردو دي أنجيليس، تزلّ قدماه في العديد من المواضع. في بعض الأحيان يعود الوقت إلى الوراء دون سبب، وبعض المَشاهد تتباطئ دون داع، وهناك الكثير من النظرات والقليل من الكلام، ثم تنفجر الموسيقى التصويرية فجأة وتُغرق المشهد. رغم هذا كلّه، يبقى المتفرج على اتصال بما يدور أمامه بسبب التمثيل الرائع للبطلتين.
مثل جيوفانا، تظهر جيوردانا مارينغو بقَصّة شَعر بوري mullet، وملابس فضفاضة تتحدّث بروح الثقافة البديلة في ذلك الوقت، وتلعب دورها بشكل لافت. أحياناً تكون منطوية، وخجولة، ومتزعزعة، وأحياناً أخرى تصبح وقحة ومربكة، عندما تبدأ في التصرّف مثل عمّتها. في المقابل، تأتي فاليريا غولينو بصوتٍ عالٍ، صاخبة، مفعمة بالحيوية ولا تعوزها الكلمات أبداً، لتجعل من فيتوريا شخصية مشكوك في موثوقيتها واستقطابية ولكن محبوبة. متابعة كيف تجد هاتان المرأتان الاستثنائيتان بعضهما البعض، وكيف تقتربان وتتنافران، مع احتفاظ كل منهما للأخرى بحبٍ عميق لا يتبدّل؛ عملية تستحق الانتباه، وكافية لجعل هذا المسلسل جديراً بالمشاهدة.
ملاحظة: نرجو ممن يرغب بإضافة تعليق، صياغته بلغة لائقة بعيدة عن القدح والذم والتحريض المختلف أو المسّ بالكرامات. إن كل ما ينشر من مقالات وأخبار ونشاطات وتعليقات، لا تعبر بأي شكل من الأشكال عن رأي الموقع الذي لا يتحمّل أي أعباء معنويّة أو ماديّة من جرّائها.
التعليقات
لارسال تعليق يرجى تعبئة الحقول الإلزامية التالية
