تُقدّم على الخشبة الصغيرة في "مسرح مونو"(الأشرفية - بيروت) مسرحية "ورد وياسمين" من تمثيل يارا زخور وسلمى شلبي، ومن اخراج هاكوب ديرغوكاسيان، وتستمر حتى نهاية شهر شباط/فبراير الحالي.الشقيقتان ورد وياسمين على موعد في المقهى المهجور والمهدد بالإقفال، الاجتماع لملء استمارة ترشيح لجائزة الأم المثالية من أحد المتاجر. ومن كتابة اسم وشهرة الوالدة ستفيض الشقيقتان بحكايا الطفولة والعائلة المشتتة والمبعثرة التي عانت وتعاني صعوبات الحياة والإدمان والزيجات الخاطئة. ياسمين (يارا زخور) المشتتة والمستسلمة لقدر زواجها بلا حب ولعملها طيلة خمسة عشر عاماً في مقهى، لم يستطع الصمود امام التحولات الاقتصادية والاجتماعية، الخائفة على أطفال شقيقتها من تعرضهم لأذى وعنف الشقيقة المدمنة.ورد (سلمى شلبي) الثائرة والرافضة من دون السيطرة على افعالها مع سقوطها في حالة الإدمان. دراما اجتماعية ترتكز على حواس الممثلتَين بالدرجة الأولى وعلى نص الكاتب الأميركي إدوارد آلان بيكر، احد أساتذة "ستوديو الممثل" والذي تتميز معظم أعماله ببناء الفصل الواحد ومضمون المجتمع والأسرة وأثرهما وسلطتهما على الفرد. نقلت الممثلة يارا زخور النص الى العربية مع إضافات محليّة واضحة، بهدف اقتراب المتفرّج من شخصيات العمل والتورّط معهما في لعبة التناقض والعنف اللفظي والغضب والحنان المكبوت بين الشقيقتين. كلما أطلّت لحظات الحبّ والضعف، أتت عاصفة من الأفعال والسلوكيات لتجرف معها كل من يقف في طريقها.
دراما الممثلتتخفّف مسرحية "ورد وياسمين" من كل تقنيات الفرجة والأدوات العصرية، حتى الهاتف القديم الذي ما زال يعمل في زاويته وينتمي الى هاتف القرص الذي مضى. السينوغرافيا بقايا مقهى وشراب وطاولة، جميعها موظّفة ومستخدمة في العرض، حتى صور النجوم بالأسود والأبيض لها حصتها في مسار العرض منذ دخول ورد وطبع قُبلة على صورة رشدي أباظة، حتى خروجها بواسطة المفتاح المخفي وراء صورة عبد الحليم. الإضاءة، من تصميم سرمد لويس، هي بدورها موظفة درامياً، ومتقشفة، تعمل حيناً على تحديد خطوط العلاقة بين الشقيقتين وتتداخل أحياناً في حوارهما. المسرح هنا صنعة يدوية حرفية، يعلنها المخرج هاكوب ديرغوكاسيان منذ دخوله بعصاه ودق الخشبة بدقات تقليدية ثلاث معلناً بداية العرض. في المسرح، شخصيتان من لحم ودم تختاران مفرداتهما بعناية العارفين. الابتزاز العاطفي والخداع ولعبة العطاء والمنح والحرمان، نماذج مما ينتظر المتفرج في تورطه بالدخول بين ورد وياسمين. شخصيتان تبنيان معركتهما الكلامية المتفجرة والتي تخالها قد خرجت عن السيطرة، لتعودا الى ضبط النفس وحبس أنفاس المتفرجين، ثم تعيدان اللعبة من جديد."ورد وياسمين،" الإسمان المتناقضان في الدلالة إلى شخصيتيهما المسرحية، وربما أرادت الممثلة والمترجمة يارا زخور إظهار التضاد بين الأسماء وباطنها، في حين كان الكاتب الأميركي أكثر وضوحاً في تسميتهما "روز ماري وجنجر"، وهما نبتتان تتركان الحدّة في الرائحة والتذوق كلما حضرا. تماماً مثل حضور يارا زخور وسلمى شلبي غير المحايدتين في عرض وتشريح حكايتهما العائلية، وغير المهتمتَين ولا تسعيان لأي حل أو نهاية سعيدة. في قمة الإنفجار الكلامي بين الشقيقتين، تتوقف ياسمين فجأة عن الكلام وتقرّر الدخول إلى المرحاض، فيما تخرج ورد من الباب الذي دخلت منه، على أمل أن تلتقيا في ظروف أفضل.
دراما الممثلتتخفّف مسرحية "ورد وياسمين" من كل تقنيات الفرجة والأدوات العصرية، حتى الهاتف القديم الذي ما زال يعمل في زاويته وينتمي الى هاتف القرص الذي مضى. السينوغرافيا بقايا مقهى وشراب وطاولة، جميعها موظّفة ومستخدمة في العرض، حتى صور النجوم بالأسود والأبيض لها حصتها في مسار العرض منذ دخول ورد وطبع قُبلة على صورة رشدي أباظة، حتى خروجها بواسطة المفتاح المخفي وراء صورة عبد الحليم. الإضاءة، من تصميم سرمد لويس، هي بدورها موظفة درامياً، ومتقشفة، تعمل حيناً على تحديد خطوط العلاقة بين الشقيقتين وتتداخل أحياناً في حوارهما. المسرح هنا صنعة يدوية حرفية، يعلنها المخرج هاكوب ديرغوكاسيان منذ دخوله بعصاه ودق الخشبة بدقات تقليدية ثلاث معلناً بداية العرض. في المسرح، شخصيتان من لحم ودم تختاران مفرداتهما بعناية العارفين. الابتزاز العاطفي والخداع ولعبة العطاء والمنح والحرمان، نماذج مما ينتظر المتفرج في تورطه بالدخول بين ورد وياسمين. شخصيتان تبنيان معركتهما الكلامية المتفجرة والتي تخالها قد خرجت عن السيطرة، لتعودا الى ضبط النفس وحبس أنفاس المتفرجين، ثم تعيدان اللعبة من جديد."ورد وياسمين،" الإسمان المتناقضان في الدلالة إلى شخصيتيهما المسرحية، وربما أرادت الممثلة والمترجمة يارا زخور إظهار التضاد بين الأسماء وباطنها، في حين كان الكاتب الأميركي أكثر وضوحاً في تسميتهما "روز ماري وجنجر"، وهما نبتتان تتركان الحدّة في الرائحة والتذوق كلما حضرا. تماماً مثل حضور يارا زخور وسلمى شلبي غير المحايدتين في عرض وتشريح حكايتهما العائلية، وغير المهتمتَين ولا تسعيان لأي حل أو نهاية سعيدة. في قمة الإنفجار الكلامي بين الشقيقتين، تتوقف ياسمين فجأة عن الكلام وتقرّر الدخول إلى المرحاض، فيما تخرج ورد من الباب الذي دخلت منه، على أمل أن تلتقيا في ظروف أفضل.
ملاحظة: نرجو ممن يرغب بإضافة تعليق، صياغته بلغة لائقة بعيدة عن القدح والذم والتحريض المختلف أو المسّ بالكرامات. إن كل ما ينشر من مقالات وأخبار ونشاطات وتعليقات، لا تعبر بأي شكل من الأشكال عن رأي الموقع الذي لا يتحمّل أي أعباء معنويّة أو ماديّة من جرّائها.
التعليقات
لارسال تعليق يرجى تعبئة الحقول الإلزامية التالية
الأكثر قراءة
