عشرون عاماً على رحيل"زهرة الصبار"..سناء جميل

عشرون عاما مضت على رحيل زهرة الصبار سناء جميل في الثاني والعشرين من كانون أول/ ديسمبر 2002، وما زال أريج عطائها الفني وبريق نضارته لا يعترف بأي غياب أو رحيل. امرأة جنوبية من صعيد مصر، نبتت في تربة جدباء تتنفس جموداً وقهراً، ومع ذلك استطاعت هذه الزهرة البرية أن تتحدى خشونة الحياة وجدب الأفكار البالية كي تطل برأسها تحت شمس الفن، وأن تقاوم عطش الأيام وأشواك المحن كي تبقى حية في نفوس كل من أحبوا فنها الراقي.. ثريا يوسف عطا الله المولودة في مركز ملوى محافظة المنيا في السابع والعشرين من نيسان/ أبريل 1930، أو سناء جميل المولودة فنيا على يد زكي طليمات في مطلع خمسينيات القرن الماضي، لم تكن مجرد فتاة صعيدية فقدت أبويها وتحدت شقيقها الذي طردها من البيت في ليلة باردة بسبب عشقها للفن، تحملت في سبيل ذلك الكثير من المعاناة قبل أن تدخل عالم الاحتراف الفعلي، وهي حالة فنيّة شديدة الخصوصية وصاحبة بصمة متفرّدة في الأداء والتشخيص مهما تنوعت الأنماط واختلفت البيئات التي أتت منها شخصياتها الدرامية.
وربما لا نستطيع الوقوف على مدى تمتع سناء جميل بتلك البصمة منذ بداياتها الأولى في ظل عدم مشاهدة بواكير عروضها المسرحية: البخيل، مريض بالوهم، المتحذلقات، وجميعها من تأليف موليير وإخراج زكي طليمات، أو "سقوط فرعون" تأليف ألفريد فرج وإخراج حمدي غيث، أو "الناس اللي فوق" تأليف نعمان عاشور وإخراج سعيد أبو بكر، غير أن الذي يؤكد أنها احتاجت بالفعل إلى تراكم الخبرات ومراس السنين قبل أن تنضج تجربتها الفنية أن بداياتها السينمائية والتي تزامنت تقريبا مع بداياتها المسرحية كانت متواضعة للحد الذي لم تلفت فيه انتباه جمهور سينما الخمسينيات، بل ومخرجيها الكبار أيضا، صحيح أن مشوارها السينمائي بدأ على يد المخرج حسن الإمام في فيلم "حكم القوي" سنة 1951 إلا أن أدوارها التالية طوال الخمسينيات ورغم تعدّدها لم تكشف عن حضور ملموس لهذه الممثلة الجديدة في ذلك الوقت، وربما يكون السبب في ذلك ازدحام الخريطة السينمائية بالنجمات الراسخات للدرجة التي لم تكن تسمح بقبول أية وافدة جديدة لا سيما إذا كانت قادمة من عالم المسرح بعد أن صنعت السينما نجماتها، حدث الشيء نفسه مع ابنتي جيلها سميحة أيوب ونعيمة وصفي، ثم مع سهير البابلي وسهير المرشدي وعايدة عبد العزيز وفردوس عبد الحميد بعد ذلك، وجميعهن لم تتقبلهن السينما بسهولة، على أية حال فمن عشرات الأفلام التي شاركت فيها سناء جميل طوال الخمسينيات من قبيل: "خدعني أبي، سلوا قلبي، إديني عقلك، أولادي، في شرع مين، كذبة أبريل، ويا ظالمني"... لم تلفت فيها سناء جميل الانتباه إلا في فيلم "حرام عليك" سنة 1953 من إخراج عيسى كرامة وبطولة إسماعيل ياسين ولولا صدقي، حيث لعبت دور الفتاة البريئة التي تساعد خطيبها الواقع تحت تأثير عمها المنحرف.
(سناء جميل) ومع توالي نجاحات سناء جميل على خشبة المسرح في نهاية الخمسينيات وخاصة بعد مسرحية "سلطان الظلام" إخراج فتوح نشاطي، كان من الضروري أن تجذب إليها صناع السينما، وهو ما حدث بالفعل حين أتاها الرجل المنتظر الذي أعاد اكتشافها من جديد وصنع نقطة تحولها الكبرى، لم يكن هذا الرجل سوى المخرج صلاح أبو سيف الذي غامر في إسناد دور "نفيسة" في فيلم "بداية ونهاية" عن رواية لنجيب محفوظ سنة 1960 إلى سناء جميل، بعد أن اعتذرت عنه فاتن حمامة، وكانت سناء جريئة في قبولها تجسيد هذه الشخصية التي حرمها القدر من كل شيء: الجمال، التعليم، رغد العيش والاستقرار الأسري، وتفهمت الممثلة الواعية هذه الشخصية جيدا، وأيقنت أنّ نفيسة، ورغم كل عوامل ضعفها لديها الرغبة في العطاء وإسعاد الآخرين من حولها، دون أن يلتفت الآخرون إلى أبسط احتياجاتها من العطف والاهتمام، ولذلك كانت مقاومتها أضعف وأكثر إيلاماً، وسقوطها أقوى وأشدّ أثراً، لقد أدركت سناء جميل أن نفيسة ليست قابلة فقط للسقوط، وإنما للانحدار، وأنّ نموذجاً كهذا لا يستطيع مقاومة "دحرجة" هذا الانحدار، ومن ثم فهو ماضٍ إلى مصيره المحتوم، وهذا الفهم الواعي لأبعاد الشخصية هو الذي دفع نجيب محفوظ إلى التصريح ذات يوم بأن سناء جميل أعادت خلق الشخصية على الشاشة بصورة تحاكي تماماً ما كان في خياله وهو يكتبها على الورق، وربما هذا أيضا ما جعلها تقترب من الفوز بجائزة التمثيل الأولى في مهرجان موسكو السينمائي الدولي سنة 1961، قبل أن يكتفي المهرجان بمنحها جائزته الثانية فقط.
ودخلت سناء جميل عقد الستينيات مدعومة بالنجاح الذي حققته في فيلم "بداية ونهاية" فانحسر الكم لصالح النوع، وزادت علاماتها المهمة من السيدة الأرستقراطية في "فجر يوم جديد" ليوسف شاهين سنة 1965 إلى المحامية المتحرّرة التي تحركها دوافعها الحسية في "المستحيل" لحسين كمال سنة 1965 أيضا، وهكذا انعكس ذلك بالتبعية على وجودها المسرحي حيث توالت علاماتها المهمة التي جعلت منها سيدة المسرح العربي ومن بينها: الدخان، تاجر البندقية، الأحياء المجاورة، شمس النهار، وغيرها.
ومن السينما إلى المسرح ومن المسرح إلى السينما عاشت سناء جميل سنوات نضجها الفنّي، ومن جديد تعاود التحليق سينمائيا مع المخرج صلاح أبو سيف سنة 1967 في فيلم "الزوجة الثانية" عن قصة لأحمد رشدي صالح هذه المرة، ومن جديد أيضا أثبتت قدرتها الفائقة على فهم أبعاد الشخصية التي تؤديها، فـ"حفيظة" الزوجة الأولى للعمدة ليست في ضعف "نفيسة" في "بداية ونهاية"، ربّما كانت نقطة ضعفها الوحيدة في عدم قدرتها على الإنجاب، ولكنها تستمد قوتها من أطيانها وميراثها في مواجهة العمدة الجشع، ومن هنا تراوح أداؤها بين ضعف الإحساس بالنقص وقوة المستند إلى سطوة المال وتدلل الأنثى الراغبة في الاستحواذ وعدم الهزيمة، أمام أنثى أخرى أشد منها جمالا ونضارة، كل هذا في إطار من الأداء الكوميدي الراقي الذي فاجأت به سناء جميل جمهورها الذي اعتاد على كلاسيكياتها المهمّة على خشبة المسرح، ومرة أخرى عاد النجاح السينمائي يحيلها إلى نجاح مسرحي وبالعكس، ففي السنة التالية مثلا – 1968 – قدمت واحدة من أشهر مسرحياتها على الإطلاق وهي "زهرة الصبار" أمام عبد الرحمن أبو زهرة وإخراج كمال ياسين، وكالعادة جاء الأداء رصينا ومتفهما لدخائل الشخصية، فـ "جيهان" في "زهرة الصبار" تشارك نفيسة "بداية ونهاية" في عطائها اللامحدود، لكنها أبدا لم تكن في ضعفها وانسحاقها، وربما كانت قوية مثل "حفيظة" في "الزوجة الثانية" لكنها قوة الاحتواء وحب الغير وليست قوة الغطرسة والاستحواذ، لقد كانت "جيهان" قوية في ذاتها، تنبع قوتها من داخلها، ولذلك استطاعت التغلب – كالصبار – على جفاف عواطف الآخرين بعواطفها الخصبة ومشاعرها الندية.
على أية حال فإن شخصيات سناء جميل باستثناء نفيسة – ربما – لم تتنازل فيها عن قوتها الداخلية مع اختلاف أسباب تلك القوة ومظاهرها الخارجية، حدث ذلك طوال ربع القرن الأخير من مشوارها الفني: مسرحيا في مونودراما "الحصان" ومسرحية "الزيارة" آخر عملين قدمتهما على خشبة المسرح، وسينمائيا في "الشك يا حبيبي، المجهول، السيد كاف، سواق الهانم، واضحك..الصورة تطلع حلوة" آخر أعمالها السينمائية، وكذلك كان الأمر على مستوى الدراما التلفزيونية كما هو الحال مثلا في شخصية الدكتورة رأفت في مسلسل "عيون" إخراج إبراهيم الشقنقيري، والمعلمة فضة المعداوي في "الراية البيضاء" إخراج محمد فاضل، والأم في "البر الغربي" و"خالتي صفية والدير" وهما من إخراج إسماعيل عبد الحافظ.