قدّمت بعثة لبنان الدائمة لدى الأونيسكو، ملف ترشيح معرض رشيد كرامي الدولي في طرابلس، بهدف تسجيله في لائحة التراث العالمي، علماً أن المبنى صممه في ستينات القرن الماضي المعمار البرازيلي اوسكار نيماير. وقد سلمت مندوبة لبنان الدائمة لدى الأونيسكو، السفيرة سحر بعاصيري، الملف الذي أعده نقيب المهندسين السابق، المعمار جاد تابت، إلى رئيس المركز، لازار الوندو اسومو، الذي يحيله إلى هيئة التقييم ثم إلى لجنة التراث العالمي المنتخبة من الدول الأعضاء في الأونيسكو لتحسم أمر تسجيله خلال اجتماعها هذه السنة. ويسعى لبنان منذ 2018 إلى تحريك تسجيل المعرض، وكانت الخطوة الأولى بوضعه في اللائحة الوطنية وإبلاغ الأونيسكو بذلك. وحالت الـوضاع في لبنان دون الشروع في وضع دراسة لما تحتاجه مباني المعرض من صيانة وحماية تمهيداً لإعداد الملف. ومع تواصل تدهور وضع المعرض، قرر لبنان تقديم ترشيح المعرض بصفة "طارئ" لوضعه في لائحة "التراث العالمي المهدّد"، بهدف العمل على إنقاذه وحمايته وإعادة إحيائه ليكون جزءاً متفاعلاً مع المدينة والأهالي.
وكتب المهندس وسيم ناغي ملفاً في جريدة "التمدن" الطرابلسية من 18 حلقة، يفتتحه بأن بعض رجال السياسة يصف معرض رشيد كرامي بالمشروع "المنحوس"، فيما يرى آخرون، أنه مشروع أكبر من طرابلس، تم إقراره في غفلة من النشوة الإنمائية للحقبة الشهابية منتصف القرن الماضي. أما المليشيات وجيوش الوصاية(السورية)، إبان الحرب الأهلية التي أحرقت لبنان لأكثر من 15 سنة، فاعتبرته الموقع العسكري الممتاز، لإيواء الآليات وسكن الجنود وساحات التدريب والرماية والسجون والمعتقلات والتصفيات، وهي لم تتوانَ عن نهبه وسرقته وترحيل معظم تجهيزاته القابلة للتفكيك، بدءاً بالمولدات الكهربائية العملاقة، وانتهاءً بكل الأبواب والنوافذ والبلاط... وهو بالنسبة لأهل طرابلس، المشروع الحلم المتعثر، والمرفق المشلول، شأنه شأن سائر المرافق المعطلة في طرابلس والشمال، حتى أنهم أدرجوه في لائحة "الميم" الملعونة (المرفأ، المصفاة، المدينة القديمة، المنطقة الإقتصادية الخاصة، المكب، المعرض، الخ…)...(أوسكار نيماير)لقد خلّف أوسكار نيماير وراءه حلماً كبيراً في طرابلس، لكن حلمه سرعان ما تحوَّل إلى مساحات وأرض مشاع لمشروع ضخم لم يُستكمل بناؤه وتشغيله بالكامل حتى يومنا هذا، مخلفاً إشكالية كبيرة عجزت عن معالجتها ومقاربتها والتعاطي معها بالطريقة المناسبة، أجيال توالت على مجلس إدارته وعلى المجالس الوزارية المتعاقبة ذات الصلة والوصاية.
أوسكار نيماير، أحد أهم رموز الحداثة المعمارية والذي تعتبر تجربته عنواناً لنهاية فترة معمارية مميزة، تسمى حقبة الجيل الثاني من رواد الحداثة في عمارة القرن العشرين، تبخرت مقاصدها الاجتماعية السياسية الراديكالية من التاريخ. استطاع أن يحدث ثورة حقيقية في مفاهيم الإبداع المعماري أدّت إلى تحول كبير في التصورات والرؤى في هذا المضمار. ولد أوسكار نيماير (1907- 2012)، في ريو دي جانيرو وانخرط في المجالات السياسية والثقافية المتنوعة، إلى جانب توجهه الابداعي البارز في حقل العمارة. ويعتبر معرض طرابلس من أبرز إنجازاته غير المعروفة جيداً على صعيد المنظومة المعمارية العالمية كسائر مشاريعه الأخرى المنتشرة حول العالم، لأن منشآته المنتشرة في بقعة مساحتها حوالي المليون متر مربع، والمكونة من مبانٍ صممت وبنيت في أواسط القرن العشرين، بقيت وصمدت حتى اليوم من دون أن يتم تشغيلها حسب الوظائف التي صممت لأجلها...
بدأت الحكاية في خريف 1958 عندما انتُخب الرئيس فؤاد شهاب رئيساً للجمهورية اللبنانية، وشرع بدوره يعمل على إعادة بناء منظومة الدولة المعاصرة ومأسستها ضمن خطة إنماء متوازنة. وفي سياق هذه السياسة الجديدة، اعتبر آنذاك أن بناء معرض دولي ضخم في عاصمة الشمال طرابلس، مشروع بالغ الأهمية، وجاء قرار بناء المعرض للتركيز على أهمية دور لبنان الأساسي في اقتصاد المنطقة ولوضع نهاية لمركزية بيروت وسيطرتها على كل المشاريع الإنمائية عبر توزيع المرافق الخدماتية الرئيسية على المناطق المحرومة في لبنان.
لقد كان لتكليف أوسكار نيماير، الأثر الكبير في قيمة وأهمية معرض رشيد كرامي الدولي. فهو المعمار الذي جلب للحداثة المعمارية، شيئاً من الحركة، مبتدعاً نسخة تعبيرية عن العمارة التي لا تؤدي وظيفة محددة لها بالمعنى المطلق للكلمة. وفي ذلك التوقيت بالذات، أي نهاية الخمسينات ومطلع الستينات، وبينما كان نيماير ينعم بإنجازاته التاريخية، وبشهرة لم يسبقه إليها أي معمار في أرجاء أميركا اللاتينية، كانت طرابلس تعيش ذلك المخاض العسير، في الحصول على مشروعها الموعود واختيار الموقع الملائم له، في ظل تجاذبات سياسية، حُسمت العام 1961 باختيار الموقع الحالي وإقرار الموازنة اللازمة لإستملاك العقارات وبدء تصميم المشروع. وهنا كانت بداية الحكاية مع أوسكار نيماير الذي قدم إلى طرابلس بعيد تكليفه الرسمي، وقام بزيارة معالمها وشوارعها ووسطها التاريخي القديم، وتأمل جيداً في طبيعتها الجغرافية، وإمتدادها في البحر ومناخها ونسيجها الإجتماعي، وتركيبتها الإقتصادية والسياسية، وخرج بمحصلة كاملة، كانت نتائجها أن مشروعه المقترح لن يكون مجرد واحة من المباني والخدمات، إنما الرئة والمتنفس والمساحة العامة لأهل المدينة...انتهى أوسكار نيماير من وضع التصاميم المعمارية وتنفيذ المجسم الكامل لكافة المنشآت والمباني في نهاية العام 1963، أي بعد حوالى السنة من تكليفه، زار خلالها مدينة طرابلس مرتين، عبر البحر بسبب تجنبه الدائم السفر بالطائرات. جاءت هذه التصاميم ذات طابع مستقبلي، جمع فيها الأشكال الإنسيابية إلى المباني المستقيمة المصقولة، المستوحاة من مدارس الحداثة مثل الباوهاوس ولوكوربوزييه، فنتجت عن ذلك واحة من المباني الخرسانية التي مزج فيها الخطوط المستقيمة والمنحنيات الجريئة، إلى جانب التمادي في الهيكل الإنشائي بطريقة بهلوانية وصادمة أحياناً، بسبب خبرته الطويلة مع الباطون المسلح، والذهاب به إلى أبعد الحدود، وهو صاحب القول: "بواسطة الباطون بإمكاننا تنفيذ أي شيء نريده"، فالمباني ذات الأعمدة القليلة والجسور الطويلة والفراغات الرشيقة، هي التي تُوَلِّد لدى الإنسان الإحساس بجمالية العمارة، وفق نيماير، والمنحنيات والقباب والأقواس، ليست سوى خطوط جسد المرأة، الذي يعتبره نيماير أجمل ما في الوجود، بحسب ملاحظة وسيم ناغي...وللحديث عن الفرادة المعمارية والجمالية في هذا السكن النموذجي، قال الصحافي الراحل طلال منجد، أنه لا بد من ذكر خاصية الإنارة والتهوئة الطبيعية للقسم الخلفي المخصص لغرف المنامة والمطبخ والخدمة، والتي خلت تماماً من النوافذ والفتحات في جدرانها الخارجية، حيث اكتفى نيماير بلحظ فناء سماوي خاص لكل غرفة، لتأمين الإنارة والتهوئة من الأعلى، الأمر الذي أعطى الخصوصية الكاملة لساكني هذا البيت وهذا القسم الحميم نسبياً والممتد على طابق أرضي فقط، والواقع ضمن مرفق عام مملوء بالزوار والمشاة المتجولين في أرجائه.والجدير ذكره، بحسب منجد، أن هذا المعلم كان من الأبنية المنتهية والجاهزة للإستخدام نهاية العام 1974، كيف لا، وهو كان السكن الحلم الموعود للراحل السيد أمادو شلهوب، المدير العام السابق للمعرض، وهو كان يتحدث عن هذا السكن بشغف لأنه يعلم أهمية لمسات نيماير في تصميمه المشابه لسكنه في الريو دي جانيرو. لكن، وللأسف الشديد، كان للقدر ولمشيئة الله كلام آخر، فبعيد نشوب الحرب الأهلية في نيسان 1975 وتوقف الأعمال بالكامل داخل المعرض، ودخول البلاد في نفق المجهول، استشعر السيد أمادو الخطر وقرر أن ينتقل وعائلته للسكن في مدينة جبيل العام 1977، وبينما كان مغادراً في سيارته من طرابلس وتحديداً عند نفق شكا، تعرض لحادث سير مروع أودى بحياته، وذلك إثر إصطدامه بشاحنة عسكرية للجيش السوري أو ما سمي آنذاك "قوات الردع العربية".
ولتتجلى سخرية القدر، دخل الجيش السوري إلى المعرض الدولي في طرابلس في الفترة الزمنية نفسها، وقام باحتلاله وإشغال منشآته، فكان لأحد ضباطه من ذوي الرتب العالية، أفضلية الإقامة والسكن في هذا المبنى الإستثنائي والتمتع بمميزاته من ضمن كل المنشآت الأخرى، التي عملوا على تخريبها ونهبها تباعاً دونما رقيب أو حسيب. وكلما تغير فوج، عمل على تفكيك وأخذ كل ما يمكن حمله من منجور أبواب ونوافذ وخزائن وإنارة، وحتى البلاط تم تفكيكه وكذلك التجهيزات التقنية والقساطل. والجدير ذكره في هذا السياق، إن منشآت منظومة المباني الإدارية (مبنى الإدارة والمطعم ومبنى الجمارك والدفاع المدني والمستودعات)، هي الأكثر تضرراً من بين كل منشآت المعرض، كونها الأقرب إلى البحر والهواء المشبع بالرطوبة والأملاح، وكونها أيضاً تعرضت للكثير من التخريب والنهب والتعديات إبان الإحتلال العسكري لها طوال أكثر من ربع قرن. وبعد معاينة المباني في مطلع العام 2016، تبين أن حالة الخرسانة المسلحة قد بلغت حداً متقدماً جداً من التدهور...
ومع إعلان الحملة ضم المعرض الى لائحة الأونيسكو للتراث العالمي، كتب المؤرخ خالد زيادة في صفحته الفايسبوكية: "طالما أننا لم نجد وظيفة ملائمة للمعرض الدولي في طرابلس، فلم يبق سوى تحويله إلى تحفة أثرية!"، وردّ المعمار جاد تابت: "عفواً عزيزي خالد. تسجيل المعرض في لائحة التراث العالمي لا يعني أبداً تحويله إلى موقع أثري جامد. بالعكس، فإن هذا التسجيل يمكن أن يساعد في ترميم الأبنية التي تهترئ الآن بسبب الإهمال، وفي إحياء الموقع من خلال إيجاد وظائف ثقافية واقتصادية له، بحيث يتحول إلى تراث حي ومكان عام يخدم أبناء طرابلس. المفهوم التقليدي للتراث الذي يعتبره جسماً ميتاً يحنط في المتاحف قد تغير منذ زمن بعيد، واستبدل بمفهوم آخر يركز على القيمة الاقتصادية والاجتماعية للعناصر التراثية". وكتب المهندس وسيم ناغي: "نريده صرحاً تراثياً وثقافياً، بالإضافة إلى وظيفته كمرفق إقتصادي واعد برغم كل التغيرات التي طرأت واستجدت منذ تصميم وتشييد أبنيته في ستينيات القرن الماضي. التصنيف المنتظر من قبل منظمة الأونيسكو قد يعوض النقص الذي تسببت فيه السلطة والحكومات المتعاقبة وكل الفعاليات المحسوبة على طرابلس تحديداً. إن المنشآت المصنفة كتراث عالمي، لها حظوظ أكبر في الحصول على التمويل اللازم لصيانتها وترميمها وتشغيلها. على أمل أن يصل هذا الملف إلى خاتمته السعيدة".
وكتب المهندس وسيم ناغي ملفاً في جريدة "التمدن" الطرابلسية من 18 حلقة، يفتتحه بأن بعض رجال السياسة يصف معرض رشيد كرامي بالمشروع "المنحوس"، فيما يرى آخرون، أنه مشروع أكبر من طرابلس، تم إقراره في غفلة من النشوة الإنمائية للحقبة الشهابية منتصف القرن الماضي. أما المليشيات وجيوش الوصاية(السورية)، إبان الحرب الأهلية التي أحرقت لبنان لأكثر من 15 سنة، فاعتبرته الموقع العسكري الممتاز، لإيواء الآليات وسكن الجنود وساحات التدريب والرماية والسجون والمعتقلات والتصفيات، وهي لم تتوانَ عن نهبه وسرقته وترحيل معظم تجهيزاته القابلة للتفكيك، بدءاً بالمولدات الكهربائية العملاقة، وانتهاءً بكل الأبواب والنوافذ والبلاط... وهو بالنسبة لأهل طرابلس، المشروع الحلم المتعثر، والمرفق المشلول، شأنه شأن سائر المرافق المعطلة في طرابلس والشمال، حتى أنهم أدرجوه في لائحة "الميم" الملعونة (المرفأ، المصفاة، المدينة القديمة، المنطقة الإقتصادية الخاصة، المكب، المعرض، الخ…)...(أوسكار نيماير)لقد خلّف أوسكار نيماير وراءه حلماً كبيراً في طرابلس، لكن حلمه سرعان ما تحوَّل إلى مساحات وأرض مشاع لمشروع ضخم لم يُستكمل بناؤه وتشغيله بالكامل حتى يومنا هذا، مخلفاً إشكالية كبيرة عجزت عن معالجتها ومقاربتها والتعاطي معها بالطريقة المناسبة، أجيال توالت على مجلس إدارته وعلى المجالس الوزارية المتعاقبة ذات الصلة والوصاية.
أوسكار نيماير، أحد أهم رموز الحداثة المعمارية والذي تعتبر تجربته عنواناً لنهاية فترة معمارية مميزة، تسمى حقبة الجيل الثاني من رواد الحداثة في عمارة القرن العشرين، تبخرت مقاصدها الاجتماعية السياسية الراديكالية من التاريخ. استطاع أن يحدث ثورة حقيقية في مفاهيم الإبداع المعماري أدّت إلى تحول كبير في التصورات والرؤى في هذا المضمار. ولد أوسكار نيماير (1907- 2012)، في ريو دي جانيرو وانخرط في المجالات السياسية والثقافية المتنوعة، إلى جانب توجهه الابداعي البارز في حقل العمارة. ويعتبر معرض طرابلس من أبرز إنجازاته غير المعروفة جيداً على صعيد المنظومة المعمارية العالمية كسائر مشاريعه الأخرى المنتشرة حول العالم، لأن منشآته المنتشرة في بقعة مساحتها حوالي المليون متر مربع، والمكونة من مبانٍ صممت وبنيت في أواسط القرن العشرين، بقيت وصمدت حتى اليوم من دون أن يتم تشغيلها حسب الوظائف التي صممت لأجلها...
بدأت الحكاية في خريف 1958 عندما انتُخب الرئيس فؤاد شهاب رئيساً للجمهورية اللبنانية، وشرع بدوره يعمل على إعادة بناء منظومة الدولة المعاصرة ومأسستها ضمن خطة إنماء متوازنة. وفي سياق هذه السياسة الجديدة، اعتبر آنذاك أن بناء معرض دولي ضخم في عاصمة الشمال طرابلس، مشروع بالغ الأهمية، وجاء قرار بناء المعرض للتركيز على أهمية دور لبنان الأساسي في اقتصاد المنطقة ولوضع نهاية لمركزية بيروت وسيطرتها على كل المشاريع الإنمائية عبر توزيع المرافق الخدماتية الرئيسية على المناطق المحرومة في لبنان.
لقد كان لتكليف أوسكار نيماير، الأثر الكبير في قيمة وأهمية معرض رشيد كرامي الدولي. فهو المعمار الذي جلب للحداثة المعمارية، شيئاً من الحركة، مبتدعاً نسخة تعبيرية عن العمارة التي لا تؤدي وظيفة محددة لها بالمعنى المطلق للكلمة. وفي ذلك التوقيت بالذات، أي نهاية الخمسينات ومطلع الستينات، وبينما كان نيماير ينعم بإنجازاته التاريخية، وبشهرة لم يسبقه إليها أي معمار في أرجاء أميركا اللاتينية، كانت طرابلس تعيش ذلك المخاض العسير، في الحصول على مشروعها الموعود واختيار الموقع الملائم له، في ظل تجاذبات سياسية، حُسمت العام 1961 باختيار الموقع الحالي وإقرار الموازنة اللازمة لإستملاك العقارات وبدء تصميم المشروع. وهنا كانت بداية الحكاية مع أوسكار نيماير الذي قدم إلى طرابلس بعيد تكليفه الرسمي، وقام بزيارة معالمها وشوارعها ووسطها التاريخي القديم، وتأمل جيداً في طبيعتها الجغرافية، وإمتدادها في البحر ومناخها ونسيجها الإجتماعي، وتركيبتها الإقتصادية والسياسية، وخرج بمحصلة كاملة، كانت نتائجها أن مشروعه المقترح لن يكون مجرد واحة من المباني والخدمات، إنما الرئة والمتنفس والمساحة العامة لأهل المدينة...انتهى أوسكار نيماير من وضع التصاميم المعمارية وتنفيذ المجسم الكامل لكافة المنشآت والمباني في نهاية العام 1963، أي بعد حوالى السنة من تكليفه، زار خلالها مدينة طرابلس مرتين، عبر البحر بسبب تجنبه الدائم السفر بالطائرات. جاءت هذه التصاميم ذات طابع مستقبلي، جمع فيها الأشكال الإنسيابية إلى المباني المستقيمة المصقولة، المستوحاة من مدارس الحداثة مثل الباوهاوس ولوكوربوزييه، فنتجت عن ذلك واحة من المباني الخرسانية التي مزج فيها الخطوط المستقيمة والمنحنيات الجريئة، إلى جانب التمادي في الهيكل الإنشائي بطريقة بهلوانية وصادمة أحياناً، بسبب خبرته الطويلة مع الباطون المسلح، والذهاب به إلى أبعد الحدود، وهو صاحب القول: "بواسطة الباطون بإمكاننا تنفيذ أي شيء نريده"، فالمباني ذات الأعمدة القليلة والجسور الطويلة والفراغات الرشيقة، هي التي تُوَلِّد لدى الإنسان الإحساس بجمالية العمارة، وفق نيماير، والمنحنيات والقباب والأقواس، ليست سوى خطوط جسد المرأة، الذي يعتبره نيماير أجمل ما في الوجود، بحسب ملاحظة وسيم ناغي...وللحديث عن الفرادة المعمارية والجمالية في هذا السكن النموذجي، قال الصحافي الراحل طلال منجد، أنه لا بد من ذكر خاصية الإنارة والتهوئة الطبيعية للقسم الخلفي المخصص لغرف المنامة والمطبخ والخدمة، والتي خلت تماماً من النوافذ والفتحات في جدرانها الخارجية، حيث اكتفى نيماير بلحظ فناء سماوي خاص لكل غرفة، لتأمين الإنارة والتهوئة من الأعلى، الأمر الذي أعطى الخصوصية الكاملة لساكني هذا البيت وهذا القسم الحميم نسبياً والممتد على طابق أرضي فقط، والواقع ضمن مرفق عام مملوء بالزوار والمشاة المتجولين في أرجائه.والجدير ذكره، بحسب منجد، أن هذا المعلم كان من الأبنية المنتهية والجاهزة للإستخدام نهاية العام 1974، كيف لا، وهو كان السكن الحلم الموعود للراحل السيد أمادو شلهوب، المدير العام السابق للمعرض، وهو كان يتحدث عن هذا السكن بشغف لأنه يعلم أهمية لمسات نيماير في تصميمه المشابه لسكنه في الريو دي جانيرو. لكن، وللأسف الشديد، كان للقدر ولمشيئة الله كلام آخر، فبعيد نشوب الحرب الأهلية في نيسان 1975 وتوقف الأعمال بالكامل داخل المعرض، ودخول البلاد في نفق المجهول، استشعر السيد أمادو الخطر وقرر أن ينتقل وعائلته للسكن في مدينة جبيل العام 1977، وبينما كان مغادراً في سيارته من طرابلس وتحديداً عند نفق شكا، تعرض لحادث سير مروع أودى بحياته، وذلك إثر إصطدامه بشاحنة عسكرية للجيش السوري أو ما سمي آنذاك "قوات الردع العربية".
ولتتجلى سخرية القدر، دخل الجيش السوري إلى المعرض الدولي في طرابلس في الفترة الزمنية نفسها، وقام باحتلاله وإشغال منشآته، فكان لأحد ضباطه من ذوي الرتب العالية، أفضلية الإقامة والسكن في هذا المبنى الإستثنائي والتمتع بمميزاته من ضمن كل المنشآت الأخرى، التي عملوا على تخريبها ونهبها تباعاً دونما رقيب أو حسيب. وكلما تغير فوج، عمل على تفكيك وأخذ كل ما يمكن حمله من منجور أبواب ونوافذ وخزائن وإنارة، وحتى البلاط تم تفكيكه وكذلك التجهيزات التقنية والقساطل. والجدير ذكره في هذا السياق، إن منشآت منظومة المباني الإدارية (مبنى الإدارة والمطعم ومبنى الجمارك والدفاع المدني والمستودعات)، هي الأكثر تضرراً من بين كل منشآت المعرض، كونها الأقرب إلى البحر والهواء المشبع بالرطوبة والأملاح، وكونها أيضاً تعرضت للكثير من التخريب والنهب والتعديات إبان الإحتلال العسكري لها طوال أكثر من ربع قرن. وبعد معاينة المباني في مطلع العام 2016، تبين أن حالة الخرسانة المسلحة قد بلغت حداً متقدماً جداً من التدهور...
ومع إعلان الحملة ضم المعرض الى لائحة الأونيسكو للتراث العالمي، كتب المؤرخ خالد زيادة في صفحته الفايسبوكية: "طالما أننا لم نجد وظيفة ملائمة للمعرض الدولي في طرابلس، فلم يبق سوى تحويله إلى تحفة أثرية!"، وردّ المعمار جاد تابت: "عفواً عزيزي خالد. تسجيل المعرض في لائحة التراث العالمي لا يعني أبداً تحويله إلى موقع أثري جامد. بالعكس، فإن هذا التسجيل يمكن أن يساعد في ترميم الأبنية التي تهترئ الآن بسبب الإهمال، وفي إحياء الموقع من خلال إيجاد وظائف ثقافية واقتصادية له، بحيث يتحول إلى تراث حي ومكان عام يخدم أبناء طرابلس. المفهوم التقليدي للتراث الذي يعتبره جسماً ميتاً يحنط في المتاحف قد تغير منذ زمن بعيد، واستبدل بمفهوم آخر يركز على القيمة الاقتصادية والاجتماعية للعناصر التراثية". وكتب المهندس وسيم ناغي: "نريده صرحاً تراثياً وثقافياً، بالإضافة إلى وظيفته كمرفق إقتصادي واعد برغم كل التغيرات التي طرأت واستجدت منذ تصميم وتشييد أبنيته في ستينيات القرن الماضي. التصنيف المنتظر من قبل منظمة الأونيسكو قد يعوض النقص الذي تسببت فيه السلطة والحكومات المتعاقبة وكل الفعاليات المحسوبة على طرابلس تحديداً. إن المنشآت المصنفة كتراث عالمي، لها حظوظ أكبر في الحصول على التمويل اللازم لصيانتها وترميمها وتشغيلها. على أمل أن يصل هذا الملف إلى خاتمته السعيدة".
ملاحظة: نرجو ممن يرغب بإضافة تعليق، صياغته بلغة لائقة بعيدة عن القدح والذم والتحريض المختلف أو المسّ بالكرامات. إن كل ما ينشر من مقالات وأخبار ونشاطات وتعليقات، لا تعبر بأي شكل من الأشكال عن رأي الموقع الذي لا يتحمّل أي أعباء معنويّة أو ماديّة من جرّائها.
التعليقات
لارسال تعليق يرجى تعبئة الحقول الإلزامية التالية
