كيف ظهرت لوحة دافنشي المفقودة، "مخلص العالم"، بعد قرون، في صالة مزادات صغيرة في نيو أورليانز؟ وكيف أصبحت اللوحة الأغلى في العالم، قبل أن تختفي تماماً؟ تبدأ المَشاهد الأولى من الفيلم التسجيلي "لوحة ليوناردو المفقودة"، للمخرج الدنماركي أندلارياس كوفود، في مدينة نيويورك. هناك، وفي العام 2005، يقرر تاجرا القطع الفنية، روبرت سايمون وأليكس باريش، تقصي ما يمكن فعله ببورتريه نصف مهشم للمسيح، كانا قد اشترياه بمبلغ زهيد، حوالى 1200 دولار. لا سجل تاريخياً للوحة أبعد من العام 1900، ويبدو أنها قد رممت بطريقة رديئة أكثر من مرة، بطبقات سميكة من الألوان غطت معظم اللوحة الأصلية. كانت الاحتمالات كثيرة، فربما تكون نسخة أخرى من بين مئات النسخ من لوحة "مخلص العالم".
تعكف المرممة الفنية، ديان موديستيني، على العمل اللوحة، بكشط طبقات الدهان الأحدث، واحدة بعد أخرى، تتم العملية ببطء، على مدى أسابيع، وبكثير من التركيز والورع، ورويداً رويداً، تتكون لديها قناعة بأن اللوحة هي عمل ليوناردو المفقود. لا تبدو مبرراتها دامغة ولا حتى قوية بشكل كاف. لكنها، بتلك القناعة، تعيد رسم اللوحة، بشكل يكون أقرب ما يكون للأصل، الأصل المفقود، لكن الممكن تخيله.
تجيء ضربة الحظ، حين يرحب الغاليري الوطني في لندن، بعرض اللوحة في معرض خاص، والإعلان عنها بوصفها لوحة دافنشي الأخيرة. وقف مدير الغاليري، لوك سايسون، وحده وراء هذا القرار الذي أثار الكثير من اللغط. فبعد استدعائه لعدد من الأكاديميين المتخصصين في فنون عصر النهضة، لم يستطع أي منهم تأكيد نَسَب اللوحة لدافنشي، بل نفى عدد منهم بشكل قاطع أن تكون اللوحة له، أو حتى سخر من الفكرة. فعميلة إعادة الرسم التي قامت بها موديستيني كانت من الحذق بحيث أن اللوحة بدت لدافنشي أكثر من اللازم، "ليوناردية أكثر من ليوناردو نفسه". ولم تكن هذه هي المشكلة الوحيدة، إذ خالَف سايسون قواعد عمله بخصوص تحقيق مكاسب مادية لأطراف أخرى، فالمعرض الذي كان سبقاً دعائياً كبيراً للغاليري، دفع في الحال بسعر اللوحة إلى حاجز عشرات ملايين الدولارات.ينتهى هنا الجزء الأول من الفيلم، المعنون "لعبة الفن"، ليبدأ الجزء الثاني،"لعبة المال"، وتنتقل الكاميرا إلى جنيف. العام 2013، يعمل وسيط سويسري لصالح الملياردير الروسي، ديمتري ريبولوفليف، بغية شراء اللوحة. كان ريبولوفليف قد جمع ثروة هائلة بعد سقوط الاتحاد السوفياتي، وكانت مجموعته الفنية الكبيرة واحدة من وسائل الاستثمار والتحايل الضريبي. وبعد مفاوضة قصيرة، يبيع المالكان الأميركيان اللوحة مقابل 80 مليون دولار. وتحصل المُرمّمة موديستيني على نسبة من الصفقة لا تحددها، لكنها تصفها بالسخية. أما الوسيط السويسري فيخدع عميله الروسي، ويوهمه بأن الثمن 127.5 مليون دولار، ولم تكن هذه هي المرة الأولى التي يخدعه فيها. تصبح اللوحة محوراً لسلسلة من عمليات التدليس، والنزاعات القضائية، وفي النهاية ينجح ريبولوفليف في الانتقام من وسيطه السويسري، بتدمير سمعته ودفعه إلى حافة الإفلاس، وبعدها يقرر التخلص من كل مجموعته الفنية، ببيعها.في الجزء الثالث والأخير، "اللعبة الدولية"، تعود الكاميرا إلى لندن. ففي العام 2017، تنسق صالات كريستيز للمزادات، حملة دعائية ضخمة لترويج "مخلص العالم"، من ضمنها فيديو دعائي يظهر فيه عشرات من الجمهور ينظرون إلى اللوحة فيما يبكون من فرط التأثر. وفي ليلة 17 نوفمبر من العام نفسه، بيعت اللوحة في أكبر صفقة فنية في التاريخ، بقيمة 450 مليون دولار.في هذا كله، تبدو جماليات اللوحة شأناً هامشياً. فـ"مخلص العالم" التي تحولت مستودعاً للقيمة من أجل المضاربة المالية، سرعان ما أضحت جزءاً من لعبة السياسة والنفوذ السياسي. لا تشعر أجهزة المخابرات الغربية بالراحة تجاه عملية البيع، فتسرب للصحافة اسم المالك المجهول، ولي العهد السعودي، محمد بن سلمان. في التوقيت نفسه، وفي إطار مفاوضات تتعلق بصفقات اقتصادية ومقاولات وبيع أسلحة، يتفاوض الرئيس ايمانويل ماكرون مع بن سلمان، على عرض "مخلص العالم" في متحف اللوفر، وتتم الموافقة. لكن، في ليلة العرض، يبقى مكان اللوحة فارغاً لسبب مجهول. وسريعاً، يسحب متحف اللوفر كتاباً من إصداره يؤكد نسبة اللوحة إلي دافنشي، ويدمّر نُسخه غير المباعة.يحاول فيلم "لوحة ليوناردو المفقودة" (يمكن أيضاً ترجمة عنوانه إلى "ليوناردو المفقود")، الإيحاء بأن اللوحة ليست لدافنشي، وإنها في الواقع لوحة موديستيني، فهي قامت بعملية إعادة رسم أكثر منها عملية ترميم. لكن، وبغض النظر، عن مدى صحة ذلك الادعاء، فإن ما يشير إليه الفيلم بإلحاح، هو أن القيمة، خلقها ومراكمتها وعمليات تبادلها، ليست سوى لعبة، أو تقاطع عدد من الألعاب الدائرية، توضع قواعدها حتى يتم خرقها.
تعكف المرممة الفنية، ديان موديستيني، على العمل اللوحة، بكشط طبقات الدهان الأحدث، واحدة بعد أخرى، تتم العملية ببطء، على مدى أسابيع، وبكثير من التركيز والورع، ورويداً رويداً، تتكون لديها قناعة بأن اللوحة هي عمل ليوناردو المفقود. لا تبدو مبرراتها دامغة ولا حتى قوية بشكل كاف. لكنها، بتلك القناعة، تعيد رسم اللوحة، بشكل يكون أقرب ما يكون للأصل، الأصل المفقود، لكن الممكن تخيله.
تجيء ضربة الحظ، حين يرحب الغاليري الوطني في لندن، بعرض اللوحة في معرض خاص، والإعلان عنها بوصفها لوحة دافنشي الأخيرة. وقف مدير الغاليري، لوك سايسون، وحده وراء هذا القرار الذي أثار الكثير من اللغط. فبعد استدعائه لعدد من الأكاديميين المتخصصين في فنون عصر النهضة، لم يستطع أي منهم تأكيد نَسَب اللوحة لدافنشي، بل نفى عدد منهم بشكل قاطع أن تكون اللوحة له، أو حتى سخر من الفكرة. فعميلة إعادة الرسم التي قامت بها موديستيني كانت من الحذق بحيث أن اللوحة بدت لدافنشي أكثر من اللازم، "ليوناردية أكثر من ليوناردو نفسه". ولم تكن هذه هي المشكلة الوحيدة، إذ خالَف سايسون قواعد عمله بخصوص تحقيق مكاسب مادية لأطراف أخرى، فالمعرض الذي كان سبقاً دعائياً كبيراً للغاليري، دفع في الحال بسعر اللوحة إلى حاجز عشرات ملايين الدولارات.ينتهى هنا الجزء الأول من الفيلم، المعنون "لعبة الفن"، ليبدأ الجزء الثاني،"لعبة المال"، وتنتقل الكاميرا إلى جنيف. العام 2013، يعمل وسيط سويسري لصالح الملياردير الروسي، ديمتري ريبولوفليف، بغية شراء اللوحة. كان ريبولوفليف قد جمع ثروة هائلة بعد سقوط الاتحاد السوفياتي، وكانت مجموعته الفنية الكبيرة واحدة من وسائل الاستثمار والتحايل الضريبي. وبعد مفاوضة قصيرة، يبيع المالكان الأميركيان اللوحة مقابل 80 مليون دولار. وتحصل المُرمّمة موديستيني على نسبة من الصفقة لا تحددها، لكنها تصفها بالسخية. أما الوسيط السويسري فيخدع عميله الروسي، ويوهمه بأن الثمن 127.5 مليون دولار، ولم تكن هذه هي المرة الأولى التي يخدعه فيها. تصبح اللوحة محوراً لسلسلة من عمليات التدليس، والنزاعات القضائية، وفي النهاية ينجح ريبولوفليف في الانتقام من وسيطه السويسري، بتدمير سمعته ودفعه إلى حافة الإفلاس، وبعدها يقرر التخلص من كل مجموعته الفنية، ببيعها.في الجزء الثالث والأخير، "اللعبة الدولية"، تعود الكاميرا إلى لندن. ففي العام 2017، تنسق صالات كريستيز للمزادات، حملة دعائية ضخمة لترويج "مخلص العالم"، من ضمنها فيديو دعائي يظهر فيه عشرات من الجمهور ينظرون إلى اللوحة فيما يبكون من فرط التأثر. وفي ليلة 17 نوفمبر من العام نفسه، بيعت اللوحة في أكبر صفقة فنية في التاريخ، بقيمة 450 مليون دولار.في هذا كله، تبدو جماليات اللوحة شأناً هامشياً. فـ"مخلص العالم" التي تحولت مستودعاً للقيمة من أجل المضاربة المالية، سرعان ما أضحت جزءاً من لعبة السياسة والنفوذ السياسي. لا تشعر أجهزة المخابرات الغربية بالراحة تجاه عملية البيع، فتسرب للصحافة اسم المالك المجهول، ولي العهد السعودي، محمد بن سلمان. في التوقيت نفسه، وفي إطار مفاوضات تتعلق بصفقات اقتصادية ومقاولات وبيع أسلحة، يتفاوض الرئيس ايمانويل ماكرون مع بن سلمان، على عرض "مخلص العالم" في متحف اللوفر، وتتم الموافقة. لكن، في ليلة العرض، يبقى مكان اللوحة فارغاً لسبب مجهول. وسريعاً، يسحب متحف اللوفر كتاباً من إصداره يؤكد نسبة اللوحة إلي دافنشي، ويدمّر نُسخه غير المباعة.يحاول فيلم "لوحة ليوناردو المفقودة" (يمكن أيضاً ترجمة عنوانه إلى "ليوناردو المفقود")، الإيحاء بأن اللوحة ليست لدافنشي، وإنها في الواقع لوحة موديستيني، فهي قامت بعملية إعادة رسم أكثر منها عملية ترميم. لكن، وبغض النظر، عن مدى صحة ذلك الادعاء، فإن ما يشير إليه الفيلم بإلحاح، هو أن القيمة، خلقها ومراكمتها وعمليات تبادلها، ليست سوى لعبة، أو تقاطع عدد من الألعاب الدائرية، توضع قواعدها حتى يتم خرقها.
ملاحظة: نرجو ممن يرغب بإضافة تعليق، صياغته بلغة لائقة بعيدة عن القدح والذم والتحريض المختلف أو المسّ بالكرامات. إن كل ما ينشر من مقالات وأخبار ونشاطات وتعليقات، لا تعبر بأي شكل من الأشكال عن رأي الموقع الذي لا يتحمّل أي أعباء معنويّة أو ماديّة من جرّائها.
التعليقات
لارسال تعليق يرجى تعبئة الحقول الإلزامية التالية
