ماركيز وصراع فقدان الذاكرة

لا ريب أنّ جزءاً مهما من حياة الروائي النوبلي الكولولمبي، غابرييل غارسيا ماركيز، يشبه رواياته و"واقعيته السحرية"، سواء علاقته بزوجته مارسيدس أو بالزعيم الشيوعي كاسترو أو الروائي الليبرالي يوسا أو بعض قرائه الذين يبحثون عن اخطائه، أو طريقة كتابته "مئة عام من العزلة" ونشرها وانتشارها وفوزها بالجائزة، وصولاً إلى مصادره الأدبية (ألف ليلة وليلة، فوكنر، كافكا)، واعترافته بتأثير قصة "الجميلات النائمات" لكواباتا، واستلهامه منها روايته "ذاكرة غانياتي الحزينات"، وهو بشكل من الأشكال، في حياته الصاخبة والسحرية يشبه بورخيس وان اختلفا في اسلوب الكتابة... والأبرز في حياة ماركيز علاقته بالذاكرة ثم خرفه أو اصابته بالالزهايمر، فعندما فقد الذاكرة في آخر حياته، قال لصاحبه عندما جلس بجانبه "أنا لا أعرفك ولكن أعرف أني أحبك! وذاكرة القلب بحسب ماركيز "تمحو كل الذكريات السيئة، وتضخم الذكريات الطيبة، وإننا بفضل هذه الخدعة نتمكن من تحمل الماضي". هذا الكلام أتى خلال غزارة انتاج "غابو" واندفاعه في كتابة الروايات والحكايات والقصص، لكن حين وصله طيف الالزهايمر، صار حكاية أخرى، اشبه بفيلم وثائقي او سينمائي، ففي عام 2012 أفادت المراسلة الأدبية لجريدة " أ. ب. س" الإسبانية في العاصمة الكولومبية بوغوتا أليخاندرا فينغوإشييّا أن أحد الأصدقاء الحميمين لماركيز وهو بلينيو أبولييّو ميندوسا أماط اللثام خلال استجواب أجراه معه الصحافي إدغار أنتوندواغا عن تدهور ذاكرة صديقه. ففي عام2001 فقد أخا له يدعى غابرييا ماركيز الذي حزن عليه حزنا شديدا، كان بصدد إعداد مشاريع أدبية لكتابة العديد من الكتب بعد سيرته عام 2002 تحت عنوان "عشت لأروي"، ولكنّه ظل صامتا لم يعرف عنه شيء طوال هذه السنين حتى بلغ الخامسة والثمانين من عمره، حيث نشرت العديد من الصحف والمجلات صوره وهو في المكسيك مع زوجته، وأصدقائه وذويه في مسقط رأسه في كولومبيا. يقول الكاتب: "كان هوّ ولكنّه لم يكن "غابو" الذي يعرفه الجميع، كان يبدو كما لو كان غائبا عن المكان. كان "غابو" يبدو غريبا غير عادي. الحديث عنه في كولومبيا يكاد أن يكون محظوراً أو محرّما فهو يعتبر إرثا وطنيا"(القدس العربي 2012).الكاتب البريطاني جيرالد مارتن (كاتب سيرة ماركيز الذاتية) كان قد قدّم بعض الاخبار بتحفّظ عنه في كتابه: "سيرة حياة" يقول: "كان غابو يتذكّر ببراعة كل الأشياء التي مرّت بحياته في الماضي البعيد، ولكنه كان ينسى عناوين بعض كتبه، وكان بإمكانه أن يشارك في حوار جدّي أو مسلّ بشكل عادي. انّ مسألة معاناة "غابو" لفقدانه الذاكرة لأمر فظيع، خاصة وانّه كان من أقطاب استخدام واستعمال هذه الذاكرة بمهارة فائقة، في قصص ماركيز من المألوف وجود أشخاص تصارع مشكلات الذاكرة، ففي رواية "الحب في زمن الكوليرا" نجد احد الأبطال، الدكتور جوفينال اوربينو يحاول أبطال مفاعيل النسيان عبر أوراق فضفاضة يسجل يكتب عليها ملاحظات على عجل، حيث ينتهي بها الأمر الإختلاط في كل جيويه. والأشهر من جوفينال، يأتي في قصة مئة عام من العزلة، حيث يخترع خوسيه اركاديو بوينديا ماكينة الذاكرة لمواجهة الآثار التدريجية لما سمي بـ"طاعون النسيان" الذي هاجم سكان ماكوندو، وهذه الماكينة هي عبارة عن قاموس دوّار مع رموز تتحرك بواسطة مقبض، حيث يستطيع كل فرد مراجعة كل الأمور الأكثر أهمية في الحياة اليومية. بعيدا عن الخيال، يقول ماركيز: بين الذاكرة المحفوظة والنسيان يكمن المفتاح للتحكم بحبكة الكتاب. كما أضاف: على الكاتب أن يتذكر كل ما سرد، هناك حالات من الكتاب الذين فقدوا السيطرة على التحكم بفعل النسيان مما دفع بهم إلى ترك الكتابة (كلامه هذا صرح به في مقابلة عام 1996)...

وبعد الاصدقاء والمقربين جاء دور رودريغو غارسيا (نجل ماركيز) ليتحدث عن والده، اذ اصدر كتابًا يتضمن صورة حميمة عن صراع ماركيز مع فقدان الذاكرة، ووفاة والدته مرسيدس بارشا العام الماضي 2020. يوثق رودريغو تداعيات تشخيص مرض الخرف لدى والده ويأخذ في الاعتبار الوزن العاطفي لفقدان الذاكرة على الكاتب الشهير. كانت عائلة ماركيز تحرص دائماً على عدم الكشف عن خصوصياتها، وكانت الوالدة هي كاتمة الأسرار التي تردد دائماً: "لسنا شخصيات عمومية"، وتتكفّل بعدم ظهور أخبار الأسرة في الصحف التي كانت تراقب عن كثب كل تحركاتها. ويعترف رودريغو أنه بدأ بكتابة هذه المذكرات منذ سنوات، وكان يعرف أنه لن ينشرها طالما والدته على قيد الحياة، لذلك جاء كتابه هذا بمثابة نافذة صغيرة على الألم في منزل والديه خلال السنوات الأخيرة من حياة "غابو". يقول رودريغو "لا بد أن الكتابة عن موت الأحباب قديمة قدم الكتابة ذاتها، ومع ذلك فإن الرغبة في القيام بذلك تصيبني على الفور بحيرة بالغة. ينتابني الفزع إذ أفكر في تدوين ملاحظات، ويجللني العار إذ أدونها، وينال مني الإحباط إذ أرجع النظر فيها بعد تدوينها. والذي يشحن الأمر بعواطف مضطربة أن أبي كان شخصًا شهيرًا. فلعل وراء الحاجة إلى الكتابة نزوعًا كامنًا إلى جني الشهرة في عصر الانحطاط هذا". يضيف "قبل أشهر قليلة سألتني صديقة عن حال أبي مع فقدانه ذاكرته. فقلت لها إنه يعيش الحاضر، صارمًا في ذلك، لا يثقله ماضٍ، ولا تقيِّده توقعات مستقبل. أما الاستشراف بناء على التجربة الماضية ـ وهو ما يعد أمرًا ذا أهمية تطورية وأصلًا من أصول الحكي ـ فلم يعد له دور في حياته". "يستطيع التعرف على أمي ويخاطبها بـ ميشي، وبـ مرسيدس، وبالأم، وبالأم المقدسة. وقبل زمن غير بعد، مضت شهور قليلة شديدة الصعوبة كان يتذكر فيها زوجته على مدار عمره لكنه ينظر إلى المرأة الواقفة أمامه زاعمة أنها هذه الزوجة ويعدها محتالة". و"قبل بضع سنوات مرت فترة أقبح. كان أبي واعيًا تمام الوعي بأن عقله ينفلت. ظل يطلب العون طيلة الوقت، مكررًا المرة تلو المرة أنه يفقد ذاكرته. وإنه لثمن فادح يتكبده من يرى شخصًا يعتريه مثل ذلك القلق، إذ يضطر إلى احتمال تكراراته اللانهائية مرة بعد مرة. كان يقول "إنني أعمل بذاكرتي. الذاكرة أداتي وخامتي. لا يمكن العمل في غيابها. ساعدوني". ثم يكرر ذلك بشكل أو بآخر لمرات كثيرة في الساعة ولمنتصف سويعات الأصيل. فترة مرهقة. ومرت في نهاية المطاف. استعاد سكينته وصار يقول في بعض الأحيان "إنني أفقد ذاكرتي، لكن من حسن الحظ أنني أنسى ذلك"، أو "يعاملني الجميع معاملة طفل، ومن حسن الطالع أن ذلك يروق لي"(النص ترجمة أحمد الشافعي).
مع الاعلان عن كتاب نجل ماركيز سارعت الصحف الأجنبية إلى الكتابة عنه كما في البايبس الاسبانية التي تُرجم نصها في "الشرق الاوسط" وموقع "الجزيرة"، ونشرت باريس ريفيو مقطعا منه، ويكفي أن يكون الكتاب باسم ابن ماركيز او صديق له ليأخذ الصدى لدى القراء، عن كاتب طالما عرف أنه يجمع بين النخبوي والشعبي... وأهمية كتاب نجل ماركيز أنه يتحدث عن خرف كاتب طالما اشتهر بذاكرته المتقدة، وطالما كتب عن تولعه بالحياة، يقول: أنا مولع بالحياة، الحياة هي أفضل ما وجد على الإطلاق، بهذا المعنى يبدو لي الموت شيطانًا رهيبًا، إن الموت بالنسبة لي هو النهاية، إنتهاء كل شيء، إنه أكبر مصيدة على الإطلاق"، و"لا أحد يموت سعيدًا حتى أن معظم الناس لا يموتون وقد استبد بهم الغضب والاستياء واستاءوا أشد الاستياء لكونهم يجب أن يموتوا، وقد تبينت لي دائمًا الحقيقة التالية عندما يموت إنسان عزيز فإن الشعور الرئيسي الذي يحس به أهل المتوفي هو شعور الغضب والاستياء إذ أن موت إنسان هو خسارة لا يمكن تعويضها إطلاقًا"(عن مائة عام من العزلة). يقول رودريغو: "كان والدي يتذمّر دوماً من أن أشدّ ما يُكره في الموت هو كونه الحدث الوحيد في حياته الذي لن يتمكن أبداً من الكتابة عنه"، مازجاً تفاصيل الأيام الأخيرة في حياة والديه بوقائع الموت الكثيرة التي برع ماركيز في وصفها، مثل وفاة بطل تحرير أميركا اللاتينية سيمون بوليفار في رواية "الجنرال في متاهته"، أو يوم انطفأت أورسولا أيغواران في "مئة عام من العزلة" عشيّة عيد الجمعة الحزينة، نفس اليوم الذي رحل فيه صاحب "قصة موت معلن". ويكتب رودريغو "لطالما اشتكى والدي من أن أحد أكثر الأشياء التي يكرهها بشأن الموت هو حقيقة أنه سيكون الجانب الوحيد في حياته الذي لن يكون قادرا على الكتابة عنه". ولا يجد رودريغو صعوبة في استحضار تلك الوقائع العائلية ومشاهد الموت التي وصفها والده في رواياته الخالدة، ويقول: "كان الموت هاجساً حاضراً عند والدي على الدوام، كما هو بالنسبة لمعظم الكتّاب على ما أعتقد. هاجس النهايات التي ترسم الإطار الأخير للحياة وتكتب خلاصة التجارب التي نعيشها".

لكن الأيام الأخيرة في حياة ماركيز كانت أيضاً أيام العودة مرحلة الطفولة في مسقط رأسه "آراكاتاكا" عام 1927. فهو كان بوسعه أن يردّد غيباً قصائد كاملة لشعراء العصر الذهبي الإسباني، لكنه عندما فقد تلك القدرة بقي يتذكّر الأغاني التي كان يرددها صغيراً في القرية برفقة جدّه، ويطلب الاستماع إلى الموسيقى الشعبية التقليدية في المنطقة حيث أمضى طفولته على الساحل الكولومبي. وأمضى ماركيز أيامه الأخيرة في الاستماع إلى موسيقى فالنتوس، وهي الموسيقى الشعبية من منطقة البحر الكاريبي في كولومبيا التي نشأ معها. وكتب رودريغو "حتى في الأشهر الأخيرة، عندما لم يكن قادرا على تذكر الأشياء، كانت عيناه تضيئان بالعاطفة مع النغمات الأولى للأكورديون الكلاسيكي، وفي الأيام القليلة الأخيرة، بدأت الممرضات تشغيل موسيقى فالنتوس بأعلى صوت في غرفة نومه، مع فتح النوافذ على مصراعيها". ملأت أغاني ملحن الفاليناتو الكولومبي رافائيل إسكالونا المنزل في المكسيك مثل هدهدات الرضيع لتوديعه. ويكتب رودريغو "إنها تعيدني إلى ماضيه كما لا يفعل أي شيء آخر".