عطفاً على القسم الأول والقسم الثاني من مقال طويل عن الموديل العاري مريم خيرو، وهو من ضمن ملف "لبنانيات بهويات كثيرة"، هنا القسم الثالث والأخير.عدا عن إقناع الفنان قيصر الجميّل، مريم خيرو، بأن تكون موديلاً عارياً في محترفه، وذهابها الى محترفه من باب الفضول البريء، وهي المراهقة التي تبحث عن لقمة عيشها، هناك ردّ فعل الفنانين والناس على مهنتها التي لم تكن مألوفة في حينها. وإن كان الرسم العاريات مألوفاً لدى عدد من الفنانين اللبنانيين والعرب، إذ كانت لوحات العاريات متداولة، لكن الموديل العارية ظلت سريّة لأن كشف هويتها يعرضها للكلام النابي ويقال عنها "ساقطة" أو منحلّة أخلاقياً... وفي مجتمع ما زال يضم نساء تقليديات، قد تكون في بيروت نساء يرتدين البكيني والتنانير القصيرة، والسراويل الضيقة والبلوزات الشفافة، لكن غالبيتهن بالكاد تقبل خلع الملابس بالكامل إلا في ظل الظروف الأكثر حميمية... لذلك، كان تعري مريم أمرًا تدريجيًا. طلب قيصر منها في البداية حركات من هنا وهناك، وفي الأسبوع التالي، اقترح خلع فستانها لكي يرى خط كتفيها بشكل أفضل. بعد أسبوع أو أسابيع قليلة، كانت مريم على بعد خطوة قصيرة من العري الكامل أو ثياب البحر... ثم بعد ذلك بأيام قليلة، نزعت سروالها، وتحول عريها ثياباً... وأبقت على مهنتها سرًا، بمساعدة والدة الشيخ قيصر، التي ادعت للجميع بأنها كانت خادمتها... وبحماية من قيصر الجميل نفسه، الذي أخفاها عن العيون، خصوصاً عيون زملائه الفنانين الفضوليين. في المحصلة لم يكن سهلاً أن تكون مريم خيرو موديلاً عارياً، فقيصر الذي أقنعها بأسلوبه، وبطريقة لا تخلو من "فتوى"، مع استعمال القديسين كمشجع على العري، أبقاها في محترفه لسنوات كأنها كنز لا ينبغي أن يعرف به أحد...
(بريشة هلن الخال)ومريم خيرو التي كانت خجولة ومراهقة، وتبحث عن لقمة عيشها، فُتنت بنفسها وهي تُرسَم وعشقت جسدها الذي بات موضع إلهام لقيصر، وببطء غرقت في هذا النموذج. تروي لناديا النمار في "حكاية جسد"، أنها من فجوة القفل كانت تنظر وتسترق السمع لتكون على بينة مما يجري في المحترف. فعندما كان يأتي بعضهم لزيارة المحترف أو لشراء لوحة، كان قيصر الجميّل يخفيها في غرفة مجاورة، ومن فجوة القفل كانت تسترق النظر لتعرف كيف سينظرون الى جسدها. فالجسد العاري في لوحة قيصر بقي سرياً أو مغفلاً في هويته، كان قيصر يقول إن ما يرسمه من بنات خياله. وكانت مريم تسمعهم يقولون "هيدي مش معقولة تكون من فكرك بس". كانت غرفة المحترف سرية وأشبه بالسجن، لا يدخلها أحد عند حضور مريم خيرو.فوق باب الغرفة فتحة زجاجية لتأمين الإضاءة. وبما أن الزائرين لم يكونوا يصدقون أن رسوم النساء العاريات هي من صنع خياله، فقد كانوا يأتون بسلالم خشبية ويتسلقونها لمعرفة ما يجري ويحدث في المحترف. كان الشيخ قيصر منتبهاً، ومتيقظاً، فكان يجلس مريم في زاوية جانبية لا تسمح للعين الفضولية باكتشافها. بحسب الفنانة هلن الخال، في البداية لم تكن مريم تعرف شيئًا عن الفن والفنانين أو عن العارضين، سواء أكانوا عراة أم غير ذلك. لقد كانت ببساطة تجربة مسلية ورائعة وسعيدة للجلوس بهدوء في هذا المسرح الخيالي، وسط فوضى من الصور والطلاء، الجلوس ومشاهدة "الشيخ"، يداه تتحرك بسرعة فوق القماش، وعيناه تنظران إلى أبعد من ذلك. كان يبتسم لها من وقت لآخر، ويخبرها قصة مضحكة، ويقدم لها الشوكولاتة - ثم الأكثر سحراً على الإطلاق، يظهر لها في النهاية الخطوط والألوان الفريدة لصورتها الخاصة.***
بعد سبع سنوات في محترف قيصر الجميل، فوجئت مريم بطلب الالتحاق بـ"الاكاديمية اللبنانية للفنون الجميلة"، لتعمل موديلاً، وكانت الأكاديمية في بداية تأسيسها بعد الحرب العالمية الثانية، وكان السؤال الذي راود مريم، كيف ستتعرى أمام عيون مجموعة من الطلاب الذين يرسمون تفاصيل جسدها؟! وهنا أيضاً كان لقيصر الجميل دوره في إقناعها، وهذه المرة ليس من خلال إبراز صور قديسين عراة، أو آدم وحواء، بل من خلال القول: أين المشكلة في التعري ما دمتِ تعريتِ أمامي؟ هنا كان لا بدّ لمريم من وضع شرط لكي تقبل، وهو أن تتقاضى راتباً شهرياً في مقابلة عملها في الأكاديمية، وان تعرض للطلاب وهي ترتدي لباس البحر. كان قيصر ضنيناً بمريم خيرو، وهو المستفيد الأول من احترافها مهنة الموديل. في الأسبوع الأول في الأكاديمية جلستْ أمام الطلاب بثياب كاملة، وفي الأسبوع الثاني طلب منها أن تخفف من ملابسها، فقبلت، فكان البوز بالكومبينيزون، وواظبت على هذه المنوال بعض الوقت، الى أن اتفق بعض الطلاب على إعطائها مبلغاً من المال في مقابل عمل اضافي، يقضي أن تجلس أمامهم نهار الأحد في بوزات جامدة، كل بوز نصف ساعة. العشر ليرات التي كان ينبغي أن يدفعوها، كانت من جيوب الطلاب. في بدء الجلسة الأولى، اشترط الطالب نقولا النمار أن تجلس عارية فقبلتْ، فبعد اسابيع لم تعد تمانع أن تجلس عارية في محترف الجامعة، مقابل زيادة راتبها. سرد الفنّان نقولا النمّار (وهو أوّل عميد للمعهد) في "حكاية جسد" كيف لجأ طلّاب الأكاديميّة في الأربعينات إلى "المومسات" لعدم عثورهم على امرأة تتعرّى لتُرسَم، وكيف لم تصمد أي واحدة منهنّ في هذا العمل الصعب. لكن المومس لديها الزبائن العابرين، ولا تحتمل الصبر أمام الفنانين. ونقولا النمار نفسه، اتى برينيه ديك، لتعمل موديلاً في الجامعة في منتصف الستينيات.
(بريشة قيصر الجميّل)أما مريم، فمن خلال تمرسها، فكانت تفهم على الرسامين وتعرف كيف تلبي أعمالهم، كانت في الجامعة وبقيت مع قيصر الجميّل في المحترف، تذكر أنها أمضت شتاء قاسياً مع دفاية أم قيصر، كانتْ عارية في الطبقة الأخيرة من المبنى، والدفاية عبارة عن كانون وقليل من الفحم. تذكر كيف كانتْ المدام (عشيقة قيصر) وبناتها، من زوار قيصر، يرسم لهن بورتريهات، والكثير من عاريات قيصر الجميّل وجوههن تشبه وجوه بنات المدام... وهو كان يحب الموسيقى الكلاسيكية، وعندما كان يرسم يتصرف كأنه قائد الفرقة الموسيقية، وكثيراً ما كان ينصرف الى الكتابة. ومع أن قيصر الجميل، أقنع مريم خيرو بالتعري لتكون طيفاً دائماً في لوحاته، لكنه كان بخيلاً معها من الناحية المادية، كأنه يستغلها استغلالاً على طريقته. تذكر مريم أنه أنجز في تلك المرحلة أربع جدرانيات تناولت مواضيعها: بناء السفن، صناعة الفخارـ الصباغ، وفاز بجائزة قيمتها 600 ليرة فاشترى جبلاً وشيّد الفيللا، تخيَّلتْ انه سيهديها فستاناً، أو أقلّها خمس ليرات، لكن الفستان بقي حلماً ولم تطبق يدها على الليرات الخمس. حتى في الجامعة لم تكن مريم تأخذ حقوقها على نحو ما تقدّم جسدها.تتذكر مريم خيرو الموجودين دائماً في محترف الجامعة: شفيق عبود، نقولا النمار، منير عيدو، فريد عواد، ويولاند سعد، وهيلدا بطرس، وهلن الخال، وايفيت أشقر، واندريه الخازن، ودريه فاخوري، وجورج كوفرجنيان. تتذكر هؤلاء لأنها من وقت لآخر تبقى معهم. في تلك المرحلة كان قسمَا الموسيقى والهندسية المعمارية، يضمان طلاباً بولونيين، أما قسم الفن التشكيلي فظل خالياً من البولونيين، إلى أن أتى الأستاذ ماركوفسكي ومعه ثلاث تلميذات بولونيات، ففرح الشبان بالزائرات الجديدات، وأصبح لكل منهم صديقته، شفيق عبود كان صديق هلن، والنمار صديق مارشا، وفريد عواد محتاراً يرسم ويغني تارة لهلن، وطورا لهليدا. سكرتير الاكاديمية رفلة كوهن يستعين بإليكسي بطرس، احد مؤسسي الاكاديمية، في الكبسات على الطلاب. وبمعاونة الناطور يوسف كان الطلاب يعودون بصورة طبيعية الى العمل قبل ان يدخل رفلة إلى المحترف. كان أليكسي يطل بنفسه، وجل ما يهمه أن تبقى الجدران نظيفة. لكنه كان يرى دائماً أشياء جديدة: بصقات، كروكيات، زعرنات تلوث الجدران، فيغضب، ويأتي في اليوم الثاني بالطلاء ويطرش الجدران من جديد. كان أليكسي يخاف على أخلاقيات الفتيات ومعظمهن من الطبقات الراقية. ومعروف أن معظم طلاب الفنون في العالم مشهورون أنهم "إباحيون"، ومن هنا كان حرصه على الانضباط الأخلاقي.في الاكاديمية كانت عايدة نوفل تشغل منصب الأمانة العامة، وكانت جميلة وأنيقة وذات أخلاق عالية، فشغلت قلب قيصر الجميل وفكّر جدياً بالارتباط بها، أما المدام(عشيقة قيصر) فكانت لهذا الحب ولهذه العلاقة بالمرصاد، وحرصت أن تكون قريبة من قيصر وهو في الأكاديمية، فسجلت ابنتها في مدرسة الباليه، وأخذت ترافقها ذهاباً وإياباً، وتطبق مواعيدها على وقت قيصر.ذات مرة طلبت مريم من عايدة نوفل مبلغ 150 ليرة، قائلة "انا ما بقى فيي اشتغل بمئة ليرة"، قالت مريم وأضافت "بين استغراب عايدة وإصراري أنا على الزيادة، فهمت أن الشيخ قيصر أوهمني أن الاكاديمية تدفع لي 100 ليرة والبقية من جيبه الخاص. فقد عاتبت عايدة قيصر، فصب بركان غضبه عليها، و"لم أفاجأ بذلك لمعرفتي المسبقة ببخله. فقد بقي بخيلاً حتى بعدما تحسنت حالته".بدأت مريم خيرو تنفر من العمل مع قيصر. كثيراً ما كان الصداع ينتابها بمجرد دخولها المحترف. لاحظ قيصر تبدّل مزاجها. وحاول إحباط أي محاولة للعمل مع غيره وحجته الوحيدة خوفه عليها من الاستثمار، وهو كان المستثمر الأكبر لها. مرة واحدة أعطوها في الأكاديمية 200 ليرة. وهكذا استمر وضعها إلى أن تسلّمت عرضاً من جورج سير الذي طلب منها أن تعمل في محترفه الخاص مرتين في الأسبوع. فلم تتردد في قبول هذا العرض. ففي محترف جورج سير تعرفتْ إلى ايلي كنعان، وعارف الريس، وفكتور حكيم... عندما علم اليكسي بطرس بالأمر، استدعاها وقال لها: "يا مريم، أنت عارفة مع من تشتغلين؟ جورج سير يدعى اراهام، وهو يهودي يقوم بالمضاربة على الاكاديمية". فقالت في نفسها: "ورفلة كوهن، أليس يهودياً". فألح اليكسي بطرس عليها بعدم الذهاب الى جورج سير، فرفضت بعناد هذا التدخل في حياتها وتابعت هذا العمل مع جورج سير.
شتاء 1947 انفرط عقد الرعيل الأول، فسافر عبود إلى باريس، وبعد بضعة أشهر سافر منير عيدو الى البندقية، وفي شتاء 1948 سافر فريد عواد الى باريس، وتركت هلن الخال الاكاديمية، وقيل إنها تعمل في محترف صليبا الدويهي. ولم يبق من هذا الفريق إلا نقولا النمار وايفيت اشقر، بالإضافة الى ميشال بصبوص ووليم الحاج اللذين كانا يعملان في محترف النحت. ومنذ أصبح المحترف يعبق بالدخان، قلّت زيارة الشيخ قيصر له. اذ ما إن يفتح الباب ويتجول دقيقة او دقيتين بين الطلاب، حتى يهرب وقد انتابه السعال... كأن الطلاب كانوا يتقصدون تكثيف الدخان ليمرّ الاستاذ مرور الكرام من دون أن يتوقف أمام لوحاتهم ليصححها أو يغير معالمها لأنهم كان يظنون أنهم بلغوا مستوى العباقرة، لكنهم مستمرون في المحترف للإفادة من وجود موديل. تتذكر مريم معهم بأن المحترف أصبح بيتها، وأنهم هم أفراد عائلتها..
لعل شهادات الرسامين اللبنانيين الذين استوحوا جسد مريم وتجاربهم في حقل الجسد الأنثوي، قد تكون خير معبر عن حقيقة جسدها والموقع الذي احتلته في الحركة التشكيلية اللبنانية، بعد عملها في الجامعة اللبنانية، وبشكل تدرجي أصبحت جزءاً من المجتمع الفني تشاركه في السهرات في المحترف بعد انتهاء جلسات العمل. كما تشاركه في الشرب والأكل وسرد الحكايات والنكات وتستمتع الى مناقشاته وتعطي رأيها في أعمالهم وترشدهم. تذكر ناديا النمّار في كتابها قول الرسامة سميرة نعمة: "عندما رأت جوزيفين عون هذا صاحت: يا صباح الشوم! بدنا نرسم امرأة عارية؟ فانفعلت مريم وأجابتها: كل هلقد انتي مستحيّة؟ شايفة هل ط... يلي مستحيّة فيها ياما خرّجت فنانين قبلك". تعودتْ مريم الجلوس عارية أمام الطلاب مهما بلغ عددهم، شرط الا يدخل المحترف غير طلاب الرسم. ويسرد شفيق عبود عن مريم قائلاً: "كانت مريم أختاً لنا في المحترف، صاحبة عشرة. وقد اندمجت في جوّنا كأنها ولدت ونشأت في أجواء الفنانين". رفيق شرف البعلبكي، دخل للمرة الأولى إلى المحترف وهو ينتعل جزمة ويرتدي سترة مفتوحة على صدره وفي وسطه مسدس. وعندما نظر إلى مريم، وكانت ممددة عارية على الصوفا، ذهل وفتح عينيه وفمه وولى هارباً إلى الغرفة الثانية. وتتحدث ايفيت الأشقر عن مريم قائلة: عندما رأيتها "بلعت ريقي" عشر مرات وجلست في اخر المحترف.. لكن مع الوقت لم تعد بالنسبة إليّ انساناً حياً، بل اصبحت قلماً، القلم الذي نرسم به وليست امرأة عارية". ويتحدث الرسام حليم جرداق عن مريم قائلاً: "كانت مريم في هذا المحترف الرئيسي، الموديل الحب الوحيد، كانت صديقة للجميع، معطاء ومحبة". ويقول امين الباشا عن مريم "في ذلك الوقت كان الموديل بالنسبة إلينا قمة الفن، أي أن مريم كانت تمثل ما يصبو إليه الفنان الصغير طالب الفن، ولم تكن اجواء المحترف انذاك اقل سحراً من أجواء البوزار في باريس، لأنها كانت محاطة بهالة سحرية".
(بريشة هلن الخال)ومريم خيرو التي كانت خجولة ومراهقة، وتبحث عن لقمة عيشها، فُتنت بنفسها وهي تُرسَم وعشقت جسدها الذي بات موضع إلهام لقيصر، وببطء غرقت في هذا النموذج. تروي لناديا النمار في "حكاية جسد"، أنها من فجوة القفل كانت تنظر وتسترق السمع لتكون على بينة مما يجري في المحترف. فعندما كان يأتي بعضهم لزيارة المحترف أو لشراء لوحة، كان قيصر الجميّل يخفيها في غرفة مجاورة، ومن فجوة القفل كانت تسترق النظر لتعرف كيف سينظرون الى جسدها. فالجسد العاري في لوحة قيصر بقي سرياً أو مغفلاً في هويته، كان قيصر يقول إن ما يرسمه من بنات خياله. وكانت مريم تسمعهم يقولون "هيدي مش معقولة تكون من فكرك بس". كانت غرفة المحترف سرية وأشبه بالسجن، لا يدخلها أحد عند حضور مريم خيرو.فوق باب الغرفة فتحة زجاجية لتأمين الإضاءة. وبما أن الزائرين لم يكونوا يصدقون أن رسوم النساء العاريات هي من صنع خياله، فقد كانوا يأتون بسلالم خشبية ويتسلقونها لمعرفة ما يجري ويحدث في المحترف. كان الشيخ قيصر منتبهاً، ومتيقظاً، فكان يجلس مريم في زاوية جانبية لا تسمح للعين الفضولية باكتشافها. بحسب الفنانة هلن الخال، في البداية لم تكن مريم تعرف شيئًا عن الفن والفنانين أو عن العارضين، سواء أكانوا عراة أم غير ذلك. لقد كانت ببساطة تجربة مسلية ورائعة وسعيدة للجلوس بهدوء في هذا المسرح الخيالي، وسط فوضى من الصور والطلاء، الجلوس ومشاهدة "الشيخ"، يداه تتحرك بسرعة فوق القماش، وعيناه تنظران إلى أبعد من ذلك. كان يبتسم لها من وقت لآخر، ويخبرها قصة مضحكة، ويقدم لها الشوكولاتة - ثم الأكثر سحراً على الإطلاق، يظهر لها في النهاية الخطوط والألوان الفريدة لصورتها الخاصة.***
بعد سبع سنوات في محترف قيصر الجميل، فوجئت مريم بطلب الالتحاق بـ"الاكاديمية اللبنانية للفنون الجميلة"، لتعمل موديلاً، وكانت الأكاديمية في بداية تأسيسها بعد الحرب العالمية الثانية، وكان السؤال الذي راود مريم، كيف ستتعرى أمام عيون مجموعة من الطلاب الذين يرسمون تفاصيل جسدها؟! وهنا أيضاً كان لقيصر الجميل دوره في إقناعها، وهذه المرة ليس من خلال إبراز صور قديسين عراة، أو آدم وحواء، بل من خلال القول: أين المشكلة في التعري ما دمتِ تعريتِ أمامي؟ هنا كان لا بدّ لمريم من وضع شرط لكي تقبل، وهو أن تتقاضى راتباً شهرياً في مقابلة عملها في الأكاديمية، وان تعرض للطلاب وهي ترتدي لباس البحر. كان قيصر ضنيناً بمريم خيرو، وهو المستفيد الأول من احترافها مهنة الموديل. في الأسبوع الأول في الأكاديمية جلستْ أمام الطلاب بثياب كاملة، وفي الأسبوع الثاني طلب منها أن تخفف من ملابسها، فقبلت، فكان البوز بالكومبينيزون، وواظبت على هذه المنوال بعض الوقت، الى أن اتفق بعض الطلاب على إعطائها مبلغاً من المال في مقابل عمل اضافي، يقضي أن تجلس أمامهم نهار الأحد في بوزات جامدة، كل بوز نصف ساعة. العشر ليرات التي كان ينبغي أن يدفعوها، كانت من جيوب الطلاب. في بدء الجلسة الأولى، اشترط الطالب نقولا النمار أن تجلس عارية فقبلتْ، فبعد اسابيع لم تعد تمانع أن تجلس عارية في محترف الجامعة، مقابل زيادة راتبها. سرد الفنّان نقولا النمّار (وهو أوّل عميد للمعهد) في "حكاية جسد" كيف لجأ طلّاب الأكاديميّة في الأربعينات إلى "المومسات" لعدم عثورهم على امرأة تتعرّى لتُرسَم، وكيف لم تصمد أي واحدة منهنّ في هذا العمل الصعب. لكن المومس لديها الزبائن العابرين، ولا تحتمل الصبر أمام الفنانين. ونقولا النمار نفسه، اتى برينيه ديك، لتعمل موديلاً في الجامعة في منتصف الستينيات.
(بريشة قيصر الجميّل)أما مريم، فمن خلال تمرسها، فكانت تفهم على الرسامين وتعرف كيف تلبي أعمالهم، كانت في الجامعة وبقيت مع قيصر الجميّل في المحترف، تذكر أنها أمضت شتاء قاسياً مع دفاية أم قيصر، كانتْ عارية في الطبقة الأخيرة من المبنى، والدفاية عبارة عن كانون وقليل من الفحم. تذكر كيف كانتْ المدام (عشيقة قيصر) وبناتها، من زوار قيصر، يرسم لهن بورتريهات، والكثير من عاريات قيصر الجميّل وجوههن تشبه وجوه بنات المدام... وهو كان يحب الموسيقى الكلاسيكية، وعندما كان يرسم يتصرف كأنه قائد الفرقة الموسيقية، وكثيراً ما كان ينصرف الى الكتابة. ومع أن قيصر الجميل، أقنع مريم خيرو بالتعري لتكون طيفاً دائماً في لوحاته، لكنه كان بخيلاً معها من الناحية المادية، كأنه يستغلها استغلالاً على طريقته. تذكر مريم أنه أنجز في تلك المرحلة أربع جدرانيات تناولت مواضيعها: بناء السفن، صناعة الفخارـ الصباغ، وفاز بجائزة قيمتها 600 ليرة فاشترى جبلاً وشيّد الفيللا، تخيَّلتْ انه سيهديها فستاناً، أو أقلّها خمس ليرات، لكن الفستان بقي حلماً ولم تطبق يدها على الليرات الخمس. حتى في الجامعة لم تكن مريم تأخذ حقوقها على نحو ما تقدّم جسدها.تتذكر مريم خيرو الموجودين دائماً في محترف الجامعة: شفيق عبود، نقولا النمار، منير عيدو، فريد عواد، ويولاند سعد، وهيلدا بطرس، وهلن الخال، وايفيت أشقر، واندريه الخازن، ودريه فاخوري، وجورج كوفرجنيان. تتذكر هؤلاء لأنها من وقت لآخر تبقى معهم. في تلك المرحلة كان قسمَا الموسيقى والهندسية المعمارية، يضمان طلاباً بولونيين، أما قسم الفن التشكيلي فظل خالياً من البولونيين، إلى أن أتى الأستاذ ماركوفسكي ومعه ثلاث تلميذات بولونيات، ففرح الشبان بالزائرات الجديدات، وأصبح لكل منهم صديقته، شفيق عبود كان صديق هلن، والنمار صديق مارشا، وفريد عواد محتاراً يرسم ويغني تارة لهلن، وطورا لهليدا. سكرتير الاكاديمية رفلة كوهن يستعين بإليكسي بطرس، احد مؤسسي الاكاديمية، في الكبسات على الطلاب. وبمعاونة الناطور يوسف كان الطلاب يعودون بصورة طبيعية الى العمل قبل ان يدخل رفلة إلى المحترف. كان أليكسي يطل بنفسه، وجل ما يهمه أن تبقى الجدران نظيفة. لكنه كان يرى دائماً أشياء جديدة: بصقات، كروكيات، زعرنات تلوث الجدران، فيغضب، ويأتي في اليوم الثاني بالطلاء ويطرش الجدران من جديد. كان أليكسي يخاف على أخلاقيات الفتيات ومعظمهن من الطبقات الراقية. ومعروف أن معظم طلاب الفنون في العالم مشهورون أنهم "إباحيون"، ومن هنا كان حرصه على الانضباط الأخلاقي.في الاكاديمية كانت عايدة نوفل تشغل منصب الأمانة العامة، وكانت جميلة وأنيقة وذات أخلاق عالية، فشغلت قلب قيصر الجميل وفكّر جدياً بالارتباط بها، أما المدام(عشيقة قيصر) فكانت لهذا الحب ولهذه العلاقة بالمرصاد، وحرصت أن تكون قريبة من قيصر وهو في الأكاديمية، فسجلت ابنتها في مدرسة الباليه، وأخذت ترافقها ذهاباً وإياباً، وتطبق مواعيدها على وقت قيصر.ذات مرة طلبت مريم من عايدة نوفل مبلغ 150 ليرة، قائلة "انا ما بقى فيي اشتغل بمئة ليرة"، قالت مريم وأضافت "بين استغراب عايدة وإصراري أنا على الزيادة، فهمت أن الشيخ قيصر أوهمني أن الاكاديمية تدفع لي 100 ليرة والبقية من جيبه الخاص. فقد عاتبت عايدة قيصر، فصب بركان غضبه عليها، و"لم أفاجأ بذلك لمعرفتي المسبقة ببخله. فقد بقي بخيلاً حتى بعدما تحسنت حالته".بدأت مريم خيرو تنفر من العمل مع قيصر. كثيراً ما كان الصداع ينتابها بمجرد دخولها المحترف. لاحظ قيصر تبدّل مزاجها. وحاول إحباط أي محاولة للعمل مع غيره وحجته الوحيدة خوفه عليها من الاستثمار، وهو كان المستثمر الأكبر لها. مرة واحدة أعطوها في الأكاديمية 200 ليرة. وهكذا استمر وضعها إلى أن تسلّمت عرضاً من جورج سير الذي طلب منها أن تعمل في محترفه الخاص مرتين في الأسبوع. فلم تتردد في قبول هذا العرض. ففي محترف جورج سير تعرفتْ إلى ايلي كنعان، وعارف الريس، وفكتور حكيم... عندما علم اليكسي بطرس بالأمر، استدعاها وقال لها: "يا مريم، أنت عارفة مع من تشتغلين؟ جورج سير يدعى اراهام، وهو يهودي يقوم بالمضاربة على الاكاديمية". فقالت في نفسها: "ورفلة كوهن، أليس يهودياً". فألح اليكسي بطرس عليها بعدم الذهاب الى جورج سير، فرفضت بعناد هذا التدخل في حياتها وتابعت هذا العمل مع جورج سير.
شتاء 1947 انفرط عقد الرعيل الأول، فسافر عبود إلى باريس، وبعد بضعة أشهر سافر منير عيدو الى البندقية، وفي شتاء 1948 سافر فريد عواد الى باريس، وتركت هلن الخال الاكاديمية، وقيل إنها تعمل في محترف صليبا الدويهي. ولم يبق من هذا الفريق إلا نقولا النمار وايفيت اشقر، بالإضافة الى ميشال بصبوص ووليم الحاج اللذين كانا يعملان في محترف النحت. ومنذ أصبح المحترف يعبق بالدخان، قلّت زيارة الشيخ قيصر له. اذ ما إن يفتح الباب ويتجول دقيقة او دقيتين بين الطلاب، حتى يهرب وقد انتابه السعال... كأن الطلاب كانوا يتقصدون تكثيف الدخان ليمرّ الاستاذ مرور الكرام من دون أن يتوقف أمام لوحاتهم ليصححها أو يغير معالمها لأنهم كان يظنون أنهم بلغوا مستوى العباقرة، لكنهم مستمرون في المحترف للإفادة من وجود موديل. تتذكر مريم معهم بأن المحترف أصبح بيتها، وأنهم هم أفراد عائلتها..
لعل شهادات الرسامين اللبنانيين الذين استوحوا جسد مريم وتجاربهم في حقل الجسد الأنثوي، قد تكون خير معبر عن حقيقة جسدها والموقع الذي احتلته في الحركة التشكيلية اللبنانية، بعد عملها في الجامعة اللبنانية، وبشكل تدرجي أصبحت جزءاً من المجتمع الفني تشاركه في السهرات في المحترف بعد انتهاء جلسات العمل. كما تشاركه في الشرب والأكل وسرد الحكايات والنكات وتستمتع الى مناقشاته وتعطي رأيها في أعمالهم وترشدهم. تذكر ناديا النمّار في كتابها قول الرسامة سميرة نعمة: "عندما رأت جوزيفين عون هذا صاحت: يا صباح الشوم! بدنا نرسم امرأة عارية؟ فانفعلت مريم وأجابتها: كل هلقد انتي مستحيّة؟ شايفة هل ط... يلي مستحيّة فيها ياما خرّجت فنانين قبلك". تعودتْ مريم الجلوس عارية أمام الطلاب مهما بلغ عددهم، شرط الا يدخل المحترف غير طلاب الرسم. ويسرد شفيق عبود عن مريم قائلاً: "كانت مريم أختاً لنا في المحترف، صاحبة عشرة. وقد اندمجت في جوّنا كأنها ولدت ونشأت في أجواء الفنانين". رفيق شرف البعلبكي، دخل للمرة الأولى إلى المحترف وهو ينتعل جزمة ويرتدي سترة مفتوحة على صدره وفي وسطه مسدس. وعندما نظر إلى مريم، وكانت ممددة عارية على الصوفا، ذهل وفتح عينيه وفمه وولى هارباً إلى الغرفة الثانية. وتتحدث ايفيت الأشقر عن مريم قائلة: عندما رأيتها "بلعت ريقي" عشر مرات وجلست في اخر المحترف.. لكن مع الوقت لم تعد بالنسبة إليّ انساناً حياً، بل اصبحت قلماً، القلم الذي نرسم به وليست امرأة عارية". ويتحدث الرسام حليم جرداق عن مريم قائلاً: "كانت مريم في هذا المحترف الرئيسي، الموديل الحب الوحيد، كانت صديقة للجميع، معطاء ومحبة". ويقول امين الباشا عن مريم "في ذلك الوقت كان الموديل بالنسبة إلينا قمة الفن، أي أن مريم كانت تمثل ما يصبو إليه الفنان الصغير طالب الفن، ولم تكن اجواء المحترف انذاك اقل سحراً من أجواء البوزار في باريس، لأنها كانت محاطة بهالة سحرية".
ملاحظة: نرجو ممن يرغب بإضافة تعليق، صياغته بلغة لائقة بعيدة عن القدح والذم والتحريض المختلف أو المسّ بالكرامات. إن كل ما ينشر من مقالات وأخبار ونشاطات وتعليقات، لا تعبر بأي شكل من الأشكال عن رأي الموقع الذي لا يتحمّل أي أعباء معنويّة أو ماديّة من جرّائها.
التعليقات
لارسال تعليق يرجى تعبئة الحقول الإلزامية التالية
