إضراب سيناريست هوليوود للاستديوهات: الذكاء الاصطناعي استغلال وإهانة!

إذا كان السبب الرئيس لإضراب كتاب السيناريو في هوليوود يتعلق بالرواتب، فإن نزاعهم مع الاستوديوهات ومنصات البث التدفقي تأجج أيضاً بفرضية إمكانية حلول برامج الذكاء الاصطناعي مكانهم قريباً، ما يشكل "إهانة لقدراتهم".
وأثارت قدرة برامج من نوع "تشات جي بي تي" على محاكاة المحادثة البشرية، مخاوف في عدد من القطاعات مؤخراً، لدرجة أن البيت الأبيض نبه هذا الأسبوع مسؤولي شركات التكنولوجيا الأميركية العملاقة إلى مسؤوليتهم "الأخلاقية" لحماية المستخدمين من المخاطر الاجتماعية المحتملة للذكاء الاصطناعي، حسبما أفادت وكالة "فرانس برس".ويشكل الموضوع هاجساً لدى كتّاب السيناريو الذين ينفذون إضراباً في لوس أنجلس، وخصوصاً بعد فشل المفاوضات بين الاستوديوهات والمنصات الرئيسة و"نقابة كتاب السيناريو الأميركيين" التي تمثل 11500 من مؤلفي النصوص السينمائية والتلفزيونية.ورأى كاتب سيناريو فيلم "بيرد بوكس" الذي حقق نجاحاً كبيراً في "نتفليكس" إريك هيسرير أن "الفن لا يمكن أن يصنع بواسطة آلة". فالقصة تفقد في نظره "قلبها وروحها"، مذكراً بأن الكلمة الثانية من عبارة "الذكاء الاصطناعي" هي "اصطناعي".من جهتها، أكدت "نقابة كتاب السيناريو الأميركيين" أنها ضغطت خلال المفاوضات للحد من استخدام الذكاء الاصطناعي. وطالبت النقابة بعدم إعطاء أي إنتاج آلي صفتي مادة "أدبية" أو "مصدر"، وهي مصطلحات أساسية تتعلق بحقوق المؤلف، كما سعت إلى منع استخدام السيناريوهات التي يكتبها أعضاؤها في تدريب برامج الذكاء الاصطناعي.إلا أن الاستديوهات رفضت هذه المطالب، مقترحة عقد اجتماع سنوي "لمناقشة التقدم التكنولوجي". وعلق هيسرير ساخراً: "من الجيد أنهم يعرضون عقد اجتماع في شأن الطريقة التي يستغلون بها الذكاء الاصطناعي ضدنا". وأسف كاتب السيناريو لكون "شركات التكنولوجيا تدمر السوق كي تكتشف بنفسها" حدود القدرات الإبداعية للبرامج الآلية.ومن بين كتاب السيناريو الذين الذين أدلوا بتصريحاتهم لـ"فرانس برس"، يعتقد عدد قليل جداً أن برامج الذكاء الاصطناعي يمكن أن تكون قادرة على القيام بعملهم، لكن مجرد اهتمام الاستديوهات ومنصات البث باستكشاف هذه القدرات الآلية في هذا المجال يشكل بالنسبة إليهم جميعاً إهانة كبرى.ويخشى هؤلاء أن يكون مسؤولو شركات الإنتاج مستعدين للتنازل من حيث النوعية الإبداعية سعياً إلى تعزيز ربحيتهم، بعدما غيرت ثقافة "نتفليكس" و"سيليكون فالي" المعادلات في هوليوود. فالواقع أن العقد الماضي شهد تقلص فرق كتابة السيناريو، وباتت منصات البث التدفقي تفضل تقصير مواسم المسلسلات، في حين تلجأ الاستوديوهات الكبيرة على غرار "ديزني" إلى عمليات صرف لطمأنة "وول ستريت".وجاءت المداخلات خلال المؤتمر العالمي لمعهد "ميلكن" هذا الأسبوع في بيفرلي هيلز لتؤجج مخاوفهم. فالمنتج السينمائي تود ليبرمان قال خلال المؤتمر: "في السنوات الثلاث المقبلة، ستشاهدون فيلماً من تأليف الذكاء الاصطناعي، وسيكون فيلماً جيداً". أما مدير شركة "فوكس إنترتينمنت" روب وايد فكشف أن دور الذكاء الاصطناعي لن يقتصر على النصوص، بل يمكن استخدامه في "توليف" الأفلام وفي مخططات قصصها (ستوري بورد). وتوقع أن يصبح الذكاء الاصطناعي في غضون 10 سنوات "قادراً تماماً على تولي كل هذه المهام".إلى ذلك، أكدت الاستديوهات أن نقابة الكتاب لم تعترض على الذكاء الاصطناعي بقدر ما تدعي. وأوضحت في ملخص أن النقابة شرحت خلال المفاوضات أن كتاب السيناريو لا يرغبون في حظر الذكاء الاصطناعي، ويبدون سعداء باستخدامه "ضمن عمليتهم الإبداعية" ما دام لا يؤثر في رواتبهم. واعتبرت الاستوديوهات، وفقاً للملخص نفسه، أن هذه الفرضية "تتطلب مزيداً من النقاش".ورأت مؤلفة مسلسل "بريدجرتون" الناجح، ليلى كوهان، أن الفائدة الوحيدة التي يمكن أن تكون للذكاء الاصطناعي في هذه المجال هي استخدامه في "مهام شاقة" أو عشوائية، ومنها مثلاً اقتراح أسماء شخصيات. لكن كاتبة السيناريو البالغة 39 سنة أعربت عن خشيتها من أن تلجأ الاستوديوهات إلى إعداد مسودات نصوص أولية "سيئة جداً" بواسطة الذكاء الاصطناعي، "ثم تستعين بكتاب سيناريو لإعادة صياغتها". ورأت أن "معالجة هذه المشكلة الآن أمر جيد".وشدد كاتب أفلام الخيال العلمي بن ريبلي على ضرورة إصدار تشريعات جديدة توفر "ضمانات" في ما يتعلق بالذكاء الاصطناعي، حتى لو لم تكن له علاقة بالعملية الإبداعية. وذكر بأن الكتاب "يجب أن يكونوا مميزين"، في حين أن "الذكاء الاصطناعي هو نقيض التميز".